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不然现在《多格板箱》三天1400万的票房成果又得把他的脊梁骨戳烂，让原本在业内占据龙头领先地位的《纽约时报》影评版面永远抬不起头，在人们心中的权威地位荡然无存。
随着时间流逝口碑进一步发酵，一些影评人已经不再满足于夸奖《多格板箱》的故事内容、主旨以及拍摄技巧。
他们甚至顺应热度，讨论起了恐怖片之于好莱坞、之于观众的价值：“《多格板箱》向我们展现了一个荒诞的黑暗故事。
我们的情感因此得到一次次“炼狱”
般的考验，我们的勇气得到了一次次严峻的挑战。
恐怖电影却是会带来一些无法预料的负面影响，但是我们却也得到了一个机会——认识并思考着这个危机四伏的现实世界，获得一种对生活的体验、对生命的认知以及一种无以言状的乐趣。
恐怖片在一定程度上达到了寓教于乐的作用，这正是它的魅力所在。”
瞧瞧这话说的，真是坐实了那句：为了热度，什么鬼话都编的出来。
奥斯蒙德坐在CAA掌门人，也就是自己的经纪人迈克尔·奥维茨的办公室，一手翻着报纸，一手端着咖啡，脸上是难得的悠闲。
事实上恐怖片商业价值高的原因并不是什么所谓的“忆苦思甜”
。
而是人在观看恐怖片时能够宣泄被压抑的情绪，被吓到时垂体也会分泌各类激素，反而使得身心因此放松，从疲惫的日常工作中短暂解脱。
这样的快·感给了人们异样的追求刺激的鼓励，所以才会花钱买上一张恐怖片的电影票。
CAA的咖啡比他买的速溶咖啡要香得多，沁人心脾，透着现磨咖啡豆微苦的焦香。
他轻抿一口咖啡，却觉得心脏悸动地厉害，手中的咖啡漾出波纹，他焦虑得手指以难以察觉的幅度微微颤抖，端不稳咖啡杯。
奥斯蒙德将小巧的咖啡杯放回木桌的杯垫上，眼眸半敛，轻声叹了一口气。
对于《多格板箱》的发行上映，尽管他表面上看起来毫不担忧，胜券在握。
但实际上他并没有自己表现出的那样从容镇定，运筹帷幄。
他在电影电影上映前联系媒体在电视上发表的那些对自己的贬低，并不仅仅是为了降低观众的预期，也是为了劝诫自己不要对自己的作品抱有多大的希望，提前做好最坏的打算。
他年轻，尽管谙熟此道却缺乏经验，凭借自己的主观判断独自一人撰写了剧本，画了分镜稿，领导摄像组随他心意变焦、拼组镜头，就连电影的选角也是他的一言堂，他随性挑选演员，喜欢就采纳，不喜欢就随意更换。
归根结底，原因只有一个：联美自始至终没有认可过他的作品。
无论是他的父亲还是高管，通通否定了他。
他憋着一股气想要他们好看，实际上却也没有底气。
要说奥斯蒙德推销电影时受到的否认没有对他造成任何的打击，那完全不可能。
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