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身旁的汤姆不适时地发出一声惊叹声。
奥斯蒙德忍不住稍稍偏头，将自己疑惑的目光递给他。
看电影就看电影，怪叫什么？
汤姆在他的目光注视下腼腆一笑。
不久前这位帅哥才做了牙齿矫正，他露齿的笑意看起来英隽了不少，走在路上回头率都高了些许。
他压低声音为解释道：“我只是在惊讶，恐怖片居然能拍的这么圣洁…”
不止是他一个人这样认为。
《多格版箱》的首映结束，影院的灯光重新亮起以后，《电影评论》杂志的职业影评人巴尔克·齐默尔曼依旧坐在座椅上，迟迟无法从震撼中脱身而出。
他看过无数电影，从五年前开始，他几乎为每一部在洛杉矶上映的电影撰写过影评。
而恐怖电影在商业电影中占据着大量的市场份额，并非因为恐怖片票房偏高，而是因为恐怖片成本较低，利用简单的道具就可以进行拍摄，因此几乎占据着各大发行商每年发行的电影中最多的数量。
所以，观影无数的巴尔克每年看过的恐怖电影至少也有二三十部。
恐怖片向来以黑色红色为主色调，如同片场穷得开不起灯一样拼命压暗亮度。
只因为黑暗笼罩的未知一直以来都是为人们所惧怕的源泉，鬼怪、死神、女巫、吸血鬼这些常见的恐怖片题材、元素也往往根生于黑暗。
于是极暗的光源照射、肮脏腐朽的环境、大量粘腻的血浆，层出不穷的跳吓镜头，简直成了廉价恐怖片和大多数恐怖片约定俗成的套路和代名词。
但这部《多格板箱》却反其道而行之：
电影的整体亮度和饱和度都较高，场景绮丽而梦幻，选角也违背常规，不仅选用了貌美的女主角，还选择了美貌程度不上相下的男配与一身正气的男主角，就连隔壁家的小孩这一角色选用的演员在不露出刻意古怪的微笑时，也格外可爱迷人。
片中的“恶魔”
也并不是观众习以为常的邪恶事物，而是效仿《闪灵》，源于现代工作与家庭生活的压力，源于对人身安全与情感关怀的需求，源于对失控、暴力、未知的忧虑，甚至，源于宗教。
电影里马提亚的形象令他印象尤其深刻。
奥斯蒙德·格里菲斯将这个角色产生异变后的行为编排得格外的诡异，狡猾的导演明显效仿了二十年代左右的电影《圣母玛丽亚》与一些经典话剧，安排了极为明显的既视感。
致使马提亚的动作与神态清晰完整地演绎了在马厩诞下了耶稣的圣母玛利亚。
他纯洁无暇、笑意悲悯圣洁，如同天使一般纯净美丽的、模糊了性别的面庞令人动容。
可他分明是男性，现实里他卷曲的短发和虚空环抱着“孩子”
的臂弯鲜明地提醒着：他身后镜中出现的金色长发有多么诡异，多么令人不寒而栗。
即便这个铺满了百合花的神圣场景放到任何电影中都是极为圣洁、震撼人心的镜头。
他甚至怀着这样怜悯世人，垂爱众生的笑容提起斧头，砍碎肢体，将“母亲”
遭遇的一切还以颜色，让粘稠滚烫的血液玷污他轸恤的洁白的笑。
巴尔克将双手放在打字机上，回忆着电影的场景：
“…我怀着对恐怖电影最崇高的敬意写下这篇对《多格板箱》的电影评论文章。”
“我曾经听闻一句话：‘为了得到食物，恐惧饥饿的人在争夺中吃坏自己的胃；为了得到爱，缺爱的人在渴求中毁掉了自己身上所有可爱的部分。
’《多格板箱》的故事就根植于此，根植于‘爱’。”
“奥斯蒙德·格里菲斯是个狡猾的心理操纵者。
他给人所有的恐惧，都源于人类对美、对美好事物、对幸福家庭、对‘爱’的追求。
扭曲、邪恶化人们的微笑、爱与作为纯洁代名词的孩童，将所有美好的东西在眼前毁于一旦，即是人类本能和心底深处最畏惧的恐惧。”
“《多格板箱》整部电影展现出的画面极美，导演格里菲斯有着极为惊人的美学造诣和取向，在他的镜头下，电影画面更像是一部面向孩童的童话作品，自然与人文建筑搭配相得益彰，镜头色彩鲜艳抓人眼球，每一帧都像是18、19世纪风景油画。
选角也仅有唯一的原则：美。
演员的样貌令人下意识放松、心情愉悦，但几乎每个人都是披着天使外衣的恶魔。”
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