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观众本在期待小男孩此刻露出他广告牌上诡异的笑容。
但事实上影片现在的进展除了突然的出现有些吓人外，小孩看起来和普通人没什么区别。
这样的安排轻松挫败了观众准确预判的心理安全感，让观众一直处在恐怖因素将要出现的不安情绪中，从而建立更强的恐怖感，依旧因那张笑脸即将出现担惊受怕...
而笑脸的问题尚未解决，另一头父亲和马提亚处也出现了诡异的状况。
荣恩的大脑飞速旋转着，试图将所有的事情联系到一起。
等诡异笑容终于出现，观众心中又放不下另外两件事。
谁寄来那些腐朽的照片？镜中的金发又是什么？这家人到底被什么缠上？
以至于人们开始思考最开始影片抛出的问题：母亲身上发生了什么？为什么母亲失踪了？她的不幸与家庭现在的不幸有所联系吗？凶手是什么人？凶手的动机又是什么？
荣恩越看越觉得头皮发麻，并且发现《多格板箱》明显对《闪灵》进行了互文和戏仿。
但相较于库布里克，奥斯蒙德显然是个投机取巧者，他的花样极多，手段层出。
相较《闪灵》前期的慢热，《多格板箱》的节奏较快，却严守着一张一弛的原则，几乎秉持了5分钟一紧张、10分钟一惊吓、15分钟一疑点的频率，令荣恩目不转睛，根本无法将注意力从银幕上移开。
身旁的朋友已经彻底昏头，因为电影的刻意引导，他开始认不清谁是受害者、谁是加害者，小孩、（女儿）艾丽丝、（儿子）马提亚、（父亲）詹森甚至失踪的母亲，似乎谁都有两种身份。
但观众却永远处于受害者的视角上，永远坐立不安诚惶诚恐。
随着平静的家庭生活分崩离析，线索层层叠叠的揭晓：照片、沙坑中的眼球、明显出现了女性举止笑容的马提亚、地窖里的暗室、不知谁挖出的地道、以及失踪的母亲零散的尸块...
马提亚沉浸于被“恶魔”
侵袭占有的生活，向家人寻求帮助却无从获救。
艾丽丝被隔壁的小孩折磨得近乎发疯，却被邻居和父亲否定。
父亲一遍遍安抚孩子不要惊慌，却独自承担着日复一日寄来的照片的恐吓。
所有人都要被折磨疯了。
就像《闪灵》一样，故事同样都是发生在密闭空间里的一场孤独直播，最亲近之人都无法救赎的冷漠与隔离，剥夺、扭曲着人类的精神本能。
直至女儿被“隔壁家的小孩”
砍成血肉，荣恩的心中才如同经历过一场地震，震撼惧怕，又终于尘埃落定。
他忍不住终于松了口气，知晓持续近70分钟的畏惧与恐慌终于要-->>本章未完，点击下一页继续阅读
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