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年轻的男孩在一部短片中尽情肆意挥洒着自己的才华。
袅娜娉婷者身着被鲜血染红的白色拖地高定礼服，躺在血与肉与尘埃混杂在一起的污泥钟死去；蓬头垢面者全身赤·裸，站在白宫屋顶上举起枪·支。
无论在末日来临之前，他们是什么样的人，所有人都是荒谬的符号，尽情书写着疯狂。
而故事最后的戛然而止——地球没有毁灭，人们还需要继续生活，这场“派对”
该如何收尾才是最谬妄荒唐的笑话。
整部影片的拍摄大部分都是夜景，却使用了“日拍夜”
的手法，在洗印和后期过程钟调暗。
“太阳枪”
统统朝着镜头开枪，光效亮地如同黑夜中骤然亮起的灯一样鲜明。
长镜头来拍摄“派对上的表演者”
，这样能在实际上与他们保持距离的同时，给人一种与他们距离很近的感觉，就像是自己也置身其中。
色调则采用了早期被称为“华纳色彩”
的一种色彩工艺，颜色饱和到近乎失真，具有强烈“侵略性”
的不适感，从一开始就奠定了感情基调，注定了这会是一部让人感到不适的电影。
他20分钟的电影一式两份，样片一份送到了他这里来，一份送去了纽约大学帝势学院作投名状。
令人惊艳到让斯坦利·库布里克啧啧称奇，还为奥斯蒙德送去了一份签着他名字的简短推荐信，用来交给电影学院。
事实也证明，奥斯蒙德·格里菲斯是个才华横溢又格外细致的小伙子，进组后对摄影助理的工作尽职尽责。
虽然斯坦利在片场总是骂他（并不是针对奥兹，而是他几乎把片场所有人都骂了一遍），但在《闪灵》的拍摄结束以后，他提起那个男孩却总是赞不绝口。
在拍摄的时候几乎不需要他怎么说明，只需要一个眼神，奥斯蒙德就知道该将镜头往下还是往上，比库布里克专门请来的发明了斯坦康尼的盖瑞特·布朗还要好用。
薇薇安对他有所微词则是因为奥兹的年龄比她小，算得上聊得来的同龄人，但他在《闪灵》剪辑最后一版，斯皮尔伯格的《夺宝奇兵》剧组进驻榆树片厂时，明明同他一起看到了摄影棚外有扔出来的死蛇，却没有与她一同向动保提出申诉，而是借口开学，离开了片场。
库布里克虽然站在女儿这边，却没有把这件事中奥斯蒙德·格里菲斯的“逃逸”
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