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有小部分真正到达顶尖的歌手才有足够的生活过活。
这也是为什么电影演员一向地位高于歌手的原因之一。
至于互联网的数字音乐部分，由于互联网的低成本，所以制作方拿的收益还会再高一些，集发行和经销为一体的网络媒介，比如itunes就只能拿小头了。
当然，他们不花一分钱、一分力，也算是空手套白狼了。
两天之后，华纳唱片就率先同意了和顾洛北的合作方案，因为顾洛北这次的友好行为，华纳唱片和顾洛北的关系再一次升温。
在五大唱片公司都可以选择的情况下，顾洛北选择了华纳唱片，无疑是让华纳唱片获益良多的。
首先是从和纳普斯特官司的泥沼中脱身出来，其次是找到了解决数字音乐版权的方案。
所以，华纳唱片十分大方，对顾洛北的条件只象征性地做了一番讨价还价，代表是升职成为部门副经理的克莱尔－戴斯，最后全盘同意了顾洛北的利润分配方案。
顾洛北并没有和华纳唱片签约的打算，他还是打算未来自己制作音乐，只是把发行权交给华纳唱片，剩下所有的版权版税全部握在顾洛北手中。
华纳唱片发行和经销的收益只有20，是行业最低限度。
换句话说，顾洛北发行一张专辑，他自己可以获得80的收益——当然，泰迪－贝尔作为经纪人的分成需要和顾洛北单独计算，而华纳唱片只拿了20，可谓是仁至义尽。
对于顾洛北即将录制的单曲，克莱尔－戴斯礼貌性地说可以交由华纳唱片公司发行，虽然华纳唱片公司很少发行独立音乐人的单曲，但还是可以发的，毕竟花费又不大，说不定还能从顾洛北身上挣一笔：“只是一个梦”
这首歌克莱尔－戴斯可是很看好的。
不过顾洛北最后还是拒绝了。
克莱尔－戴斯也没有太过执着。
除此之外，顾洛北还以“十一音乐工作室”
的名义和华纳唱片达成协议，该工作室旗下歌手的专辑华纳唱片也拥有优先发行权，这个收益比是。
这个协议，无疑让尚且没有任何歌手、没有任何音乐作品的“十一音乐工作室”
获益匪浅。
不过，这个外行人看起来亏本的买卖，在李－凯莱赫和华纳唱片眼中，却成为李－凯莱赫上任以来最合算的一笔买卖。
一天之后，苹果公司和顾洛北首次谈判未果，似乎还激起了顾洛北的强烈反应。
顾洛北当机立断联系了蠢蠢欲动的索尼唱片，两天之后，苹果公司再次和顾洛北谈判，这次面谈在友好的气氛之中结束了，虽然依旧没有结果，但反应稍迟一步的索尼唱片被顾洛北拒听了电话，这一次错过也成为了索尼今后十年最大的遗憾之一。
又一天之后，苹果公司代表安迪－罗森擦了擦额头的冷汗，终于和顾洛北达成了部分协议。
虽然知道顾洛北不是一个软柿子，但他的果决和机敏，还是让安迪－罗森感到了意外。
前后三次谈判，居然只达成了部分协议，就可以看出顾洛北在原则性上的寸步不让了。
这部分协议，是关于数字音乐版权的。
顾洛北和“十一音乐工作室”
出品的所有音乐，网络上的数字音乐销售权全部委托给苹果公司的itunes，itunes从中收取15的费用。
虽然目前苹果公司对于顾洛北和“十一音乐工作室”
的音乐质量没有任何了解，但谈生意的人都知道，有利益不要是傻子。
当然，这个条款几年之后也被证明是这份协议之中最值钱的一个条款。
在15这个比例上，因为之前没有任何参考数字，数字音乐的版权收益也尚未可知，所以安迪－罗森一直在试探顾洛北的底线。
但顾洛北对这个数字却有清晰的认识，15也是他可以压到的最低数字。
双方达成共识之后，就没有太多废话了。
至于关于顾洛北这个提案的价值，就是双方争执的焦点了！
顾洛北的要求是，以提案的形式要求分成，每年itunes音乐销售的收益将有5属于顾洛北。
这笔数额绝对是天文数字，安迪－罗森当然不能答应。
第一次谈判之后，顾洛北将这个数字让步到了1，已经没有任何回旋余地了。
但安迪－罗森坚持以现金的形式一次性买断，不同意分成。
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