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，而是在喊“我还有没有希望”
。
他不是在做社会批判，而是在做自我呼唤频临灭顶之灾时自救前的自我呼唤。
这就是《垃圾场》的全部秘密。
《垃圾场》这张唱片如果没有《钟鼓楼》会逊色很多，只能算是一张优秀的唱片。
但有了《钟鼓楼》就不一样了。
有了《钟鼓楼》，《垃圾场》可以跻身伟大唱片的行列。
《钟鼓楼》是使《垃圾场》从“优秀”
迈向“伟大”
的神奇催化剂。
林在山自己虽然不完全认同这个观点，但他在音乐圈内不止一个朋友讲过：罗大佑号称“华语音乐教父”
，经典的作品车载斗量，但达明一派的一《石头记》可以横扫罗大佑的所有作品。
同样的，崔健虽然号称“中国摇滚教父”
，经典的作品不胜枚举，但何勇的一《钟鼓楼》也可以横扫崔健的所有作品。
唐诗学专家、著名学者闻一多评价张若虚的《春江花月夜》是“孤篇横绝，竟为大家”
，闻一多认为就算张若虚这辈子只写了《春江花月夜》一诗，他也有资格成为与李白、杜甫、白居易同级别的“大家”
。
为什么？因为文艺作品是靠质量而不是靠数量来说话，《春江花月夜》太精彩了，太牛逼了！
而在不少人看来，《钟鼓楼》、《石头记》和《春江花月夜》一样，可以用“孤篇横绝”
来形容，这三作品都属于那种梦幻般的，天外飞仙式的神来之笔，不但后人无法模仿，就算作者本人也无法复制！
现在很多人认识刘心武是因为他的《揭秘红楼梦》，刘心武用悬疑推理的手法解读《红楼梦》，相当好玩。
很多人只知道作为“红学家”
的刘心武，不知道作为家的刘心武。
其实刘心武曾经是一个很优秀的家，是八十年代“京派”
的代表性作家。
八十年代他出版过一部《钟鼓楼》，这部描写八十年代北京普通市民日常生活的被称为“八十年代北京市井生活的《清明上河图》”
而名噪一时。
何勇用音乐创作了一与刘心武同名的作品，意图很明显。
北京的钟鼓楼坐落在北京城的南北中轴线上，从实用价值上说，钟鼓楼是一座庞大的废墟，它早就失去了报时的基本功能。
从文化价值上说钟鼓楼却是一座辉煌的纪念碑，一个地标式的建筑，承载着昔日的荣耀和老北京的“中心情结”
。
所以，钟鼓楼具有时间和空间的双重隐喻。
何勇《垃圾场》这张唱片大部分作品玩的是“情绪”
，而《钟鼓楼》则不是，《钟鼓楼》有现场生活的描述“单车踏着落叶，看着夕阳不见，银锭桥再也望不清、望不清那西山”
；有生活细节的描写“他们正在说着谁家的三长两短，他们正在看着你掏出什么牌子的烟”
；有反思“小饭馆里面辛勤的是外地的老乡们，他们的脸色象我一样”
；有否定“钟鼓楼吸着那尘烟，任你们画着他的脸，你的声音我听不见，现在是太吵太乱”
；最后还提出了一种乎时空的疑问“你已经看了这么长的时间，你怎么还不言？”
，一种形而上的思辨和终极意义的求索“是谁出的题这么的难？到处全都是正确答案”
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