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、“勾践剑”
等器都是出自越国，形制纹饰都十分精美。
吴国的名剑干将、莫邪据说就是接受了越国的铸剑技术才制成的。
而越王勾践在“十年聚生”
中积极制造兵器、铸造宝剑的事，则更是自古闻名。
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越国的文化发展则融合了中原文化与地方文化，其出土的铜器铭文上看，与吴、楚一样同属于中原系统。
但是，越人又在此之上发展出来别具一格的“鸟虫篆”
，婀娜劲峭美观俏丽，富于书法艺术特点。
就文学艺术上，越国也显示了其文化融合的特色。
勾践降吴之后，被迫为吴王做奴，在离越入吴之时，他的妻子唱出悲歌，其歌词大致如下：“仰飞鸟兮鸟鸢，凌玄虚兮翩翩。
集洲诸兮优恣，啄虾矫翮兮云间……妾无罪兮负地，有何辜兮谴天！
颿颿独兮西往，熟知返兮何年？！”
越王妻子的这凄情一唱，唱出了国破家亡的悲痛与流离别国的忧虑，真可谓凄婉动人。
而这歌词的整个结构和用词与楚辞的格调十分相似，反映了越国深受楚国文化的影响，也体现了越国自身深刻的华夏化。
但越国流传的另一首《越人歌》，则具有浓重的地方色彩。
因而，从越国的文化上来看，既深受华夏文化影响但又具有地方特色，这似乎也说明了越国的由来，一方面是源自华夏，如大禹的传说与无余的受封；另一方面这里也存在一些原始居民，是民族融合的结果。
人类生产力的提高进而也扩大了人的活动范围与改造自然的能力，因而人们之间的交往与融合也就促成了越国的融合文化，越国也正是因此而成。
鲁襄公二十九年（公元前544年），吴国伐越，并将一名俘获的越人砍断脚后命他看船。
一日，吴王余祭视察船务，被这名越人俘虏砍死，吴越间的矛盾由此激化。
此后，越国还一直延续联楚伐吴的策略。
鲁昭公五年（公元前537年），越国派大夫常寿过率兵帮助楚国伐吴，但被吴军败于鹊岸。
鲁昭公二十四年（公元前518年），越国又派大夫胥犴到豫章犒劳楚军，但楚军被吴军所败，楚国还被吴国占去了巢邑与钟离两地。
鲁昭公三十二年（公元前510年），吴国大规模兴兵伐越，吴军大胜，并占领了越国的檇李。
后来，越王允常趁吴国出兵进攻楚国之机，侵入吴国，迫使吴军从楚国郢都撤兵。
至此，吴越两国的结怨更深。
于是在鲁定公十四年（公元前496年），吴越两国再起兵戈，吴王阖闾趁越王允常去世，率军攻打越国。
越国则出兵抵御吴军的侵入，吴越两军遂在檇李地区拉开阵势，准备大战。
然而新任越王勾践出奇兵，击退了吴军，还使吴王阖闾受伤至死。
吴王夫差即位后，时刻不忘要为父报仇，于是在吴国内练兵屯粮。
越王勾践看到这种状况之后，决定先发制人，率先领兵进攻吴国。
但是吴国凭借强大的军事实力，抵挡了越军的进攻，反而把越王勾践及其残剩的五千甲兵围困在了会稽。
越王勾践此时已是山穷水尽，也曾想做困兽之斗，杀妻毁宝，率领五千甲士与吴王同归于尽。
然而，越王勾践手下的大臣劝阻住了他，让他放弃了这种想法。
于是，越王勾践忍辱负
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