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但他看见谢心洲的瞬间，就那一眼，他脑袋里出现了画面：血海尸山、腐骨污泥，在那之上开出最完美的玫瑰。
他那天明白了“惊艳”
这个词并非杜撰。
现在他要和玫瑰一起回家了。
谢心洲回来后一头钻进琴房，好像要赶在这个buff消失前赶紧拉一首感受一下变化。
他脱掉外套去洗手，然后开琴。
呼吸，谢心洲坐下后，缓慢地呼吸了一下。
想想八角笼里半裸的喻雾，腰腹发力时绷紧腹肌，腹部的孟极纹身简直像要一跃而出。
谢心洲架好手机开始录像（），肖斯塔科维奇?（）_[（（），第一个乐句出来，就能感受到这位前苏联作曲家的风格有多么明显。
充沛的力量，昂扬的力度，需要演奏者在重音上强调坚毅的力量。
作曲家受环境影响，战争年代的曲目是抗争的，演奏家要演绎曲目的灵魂，真的化身成那个年代的战士。
所以战争年代留下来的多是音乐，一本回忆录里写道：音乐能不提任何事情，却道出了一切。
谢心洲出汗了。
这种情况非常少，并且他清晰地明白不是房间暖气开得高，因为窗户开着一个缝儿，甚至还有些冷。
琴房里没有钟表，唯一能看时间的手机摆在他斜对面的谱架上录着像。
他轻轻放下琴弓和琴，把录像暂停，指尖微颤地，将视频通过邮件发给老师。
到这里，他才看见时间，已经是晚上八点五十。
似乎悟了一点，就那么一点，他感觉自己回到了初学者的状态，初窥门径。
出来的时候客厅里没有人，厨房的烤箱灯亮着，显示保温模式。
烤箱把手上贴了个便签贴：有事出门，饭菜在保温，拿之前戴好手套。
他指尖捏着便签贴，稍有些失落，他想跟喻雾分享这件事情——似乎他明白了什么叫力量感。
接着轻轻一歪头，好像又同时明白了什么是失落感。
挺微妙的。
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次日乐团排练，果然，指挥讲到了新年音乐会的事宜。
大家抱着自己的乐器安静地听着。
原定的大提独奏是指挥朱老师的教授，业内无人不知的柳教授。
但很可惜，教授最近身体欠佳，无法参演。
“现在有两个解决方案。”
朱老师站在指挥台上，扫视着大家，“第一，更换曲目，不用独奏了，我们正常演出一场交响曲。
第二是，更换独奏家。”
被蒋鑫蕾说中了，那天吃饭的时候蒋鑫蕾更偏向于指挥会换人。
换曲目太麻烦，节目单已经公开了，音乐厅也租好了，曲目时长正好在凌晨零点最后扬弓结束的时候是凌晨零点迎接新年。
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