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而古人也对汝窑的特征，进行了高度的概括与精简，主要分为四大类：青如天、面如玉、晨星稀、蝉翼纹。
所谓青如天，指的是汝官窑天青釉色为主。
但在不同的光照下和不同的角度观察，颜色会有不同的变化。
平常体会，在明媚的光照下，颜色会青中泛黄，恰似雨过天晴后，云开雾散时，澄清的蓝空上泛起的金色阳光。
而在光线暗淡的地方，颜色又是青中偏蓝，犹如清彻的湖水。
究其原因，是汝瓷玛瑙入釉而致使釉面产生的不同角度的斜开片和寥若晨星，大小不一的气泡对光照的不同反射而产生的不同效果。
提到汝窑天青色，就不得不提起宋徽宗赵佶，这位皇帝，也许缺少宏伟的政治胸襟，但是在文艺复兴上，却开创了一个崭新的纪元，作为艺术家的皇帝，赵佶当之无愧！
有文献说，汝窑诞生于宋徽宗的一个梦。
徽宗曾做过一个梦，梦到大鱼过后，远处天空云**，有一抹神秘的天青色，格外令人着迷。
醒来之后，他便写下一首诗：“雨过天青云**，”
拿给工匠参考，让他们烧制出这种颜色，一时间，不知道为难多少工匠，最后只有汝州的工匠技高一筹，烧制出宋徽宗满意的天青色。
面如玉指的是半乳浊状的结晶釉，这种结晶釉对色与光极敏感，青绿釉却能从内反射出红晕。
釉子稍厚处，如凝脂般将青翠固化，又如腊滴微趟，将玛瑙融化之后而又将其垂固。
釉子稍薄处，如少女羞涩面现昏红，又如晨曦微露，将薄云微微染红。
釉面滋润柔和，纯净如玉，有明显酥油感觉。
汝瓷釉面的光泽，不如官、哥瓷晶莹，更逊于龙泉青瓷，与同为贡御性质并亦为出土的定瓷、龙泉瓷标本作比较，汝釉的光泽度，大抵只及后者三分之一略强。
这说明，玛瑙入釉，致汝釉的玻化程度及釉质的抗腐蚀性均有所下降。
反过来则说明，缺乏明显玻璃质感，是玛瑙为釉的一个重要特征；釉质肥厚莹润若堆脂，釉面因施釉不匀、显高低不平、久平整，并有少量气泡和缩釉现象，
蝉翼纹：用“蝉翼纹“来形容汝官釉面的开片最为形象。
前人用“蟹爪纹“来形容，这里有二种说法。
其一“汁中棕眼隐若蟹爪“，是说釉面上因气泡破裂而产生的棕眼犹如螃蟹走过沙滩而留下的蟹爪印。
其二是形容瓷器表面开片的长短无序，呈不规则交错犹如蟹爪。
所谓“蟹爪纹“是在瓷器开片的一条主纹上，另生出一条次纹，形成一个“Y“型（蟹爪），然后在次纹的一边又生出一条次次纹，形成又一个小一点的“y“型（蟹爪），......就像一棵树主干生出大枝，大枝生出中枝，中枝生出小枝，小枝生出小小枝一样。
其实中国画技法中创始于宋初的枯树画法的一种方法，就叫做蟹爪技法。
用蟹爪技法来解释瓷器开片的主次、走向，最简单不过了。
不过用蟹爪纹来形容汝官釉面开片却有不足，因为它只形容了开片的主次及走向，却无法形容汝官釉面中的斜开片。
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