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上半部分的舞台就这么归于黑暗。
同一时间，在下半部分舞台上，被抛弃的孩子也终于找到了愿意接纳自己的人。
流浪艺人于苏斯打开了大篷车的车门。
透过车内一抹温暖的灯光，他朝着那个可怜的、抱着个累赘婴儿的孩子伸出了手，语气不耐却是好心地问：“你干嘛不进来呢，小东西？”
这一刻，乐队暂停了几秒，直到孩子抱着婴儿，在于苏斯的允许下，感激又开心地钻进车里时，才弦乐齐奏出了一段动人又轻快的乐章，这是自整部剧开演以来，最温柔和充满感情的时刻。
至此，幕布方才缓缓落下。
罪恶与纯洁，死亡与新生。
……琼斯先生：不让悲惨重现人间！
第二幕开场的时候，场景还算温馨。
大篷车里，善心的于苏斯给被遗弃的孩子一些吃的，又弄了一些米汤喂给可怜的婴儿。
这位好心的流浪艺人在小说中曾被作者评为‘一个有思想的废物’。
有思想的地方在于，哪怕他看起来疯疯癫癫的，实则很擅长思考，有一种哲学家的派头。
比如，在面对两个无依无靠的孩子时，他不仅仅付出了同情和帮助，脑子里还会忍不住地去思考了一番‘为什么会有这样的惨事出现’？至于说‘废物’，却是指他虽然思考了一些深刻的问题，可自身软弱，没有反抗的能力，更没有什么办法去改变那些不幸的事情。
不过，在这部音乐剧中，阿尔没有照本宣科，反而弱化了这个角色‘废物’的一面，转而突出了他的思想性。
在他的剧本中，尽管这个角色没办法真正地去改变什么，可从某种意义上而言，他就是一个智者，是男主的精神导师，是人类发展中不可或缺的思想家。
所以，在剧中，这个角色虽然确实存在，且参与了整个故事，但又会有一种游离于故事之外的超然感。
他能洞悉现世的黑暗，对社会中的错误冷嘲热讽；他还能说观众们心中想说的话，为观众和这部剧搭建出一起座紧密联系的桥梁。
考虑到演绎的难度，这个角色最终交到了兰迪的父亲马特手里。
别误会，不是看关系选人。
曾经担任过摇滚乐队主唱的马特，唱功本就颇为不凡，并且，早年烟酒过量的缘故，刚好为他的嗓音平添了一丝沙哑的质感，从唱腔上便符合了于苏斯的年龄和身份；而他上了年纪后的那段过气生涯，又给自身增加了一股子落魄感，偏偏由于性格上的不靠谱，这人虽然落魄了，可也落魄得比较与众不同，时不时出现一些幼稚的剧情，身上便自然而然带了一种看透世情后的无谓气质。
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