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“所以您的意思是...”
她喃喃道。
“我的意思是，奢侈品的诞生和国家发达程度没有必然联繫。”
话到此处，许多最后总结道，“它需要的不是富裕的国家，而是有故事的文化、有追求的工匠、有远见的设计师，以及—最重要的能够理解並愿意为这种价值买单的消费者。”
说到这里，许多知道光讲理论还不够，需要更具体的证据。
“当然，我知道很多人会说：你这是诡辩，是特例，那我们看看更多例子。”
他站起身，走到陈列室的一面墙边。
那里掛著一张世界地图，上面標註著雪泥和真实力量的全球布局。
许多抄起一根笔，在邻国日本的版图上先画了个圈圈。
“首先看我们的邻国日本。”
“三宅一生，1945年出生於广岛—那是原子弹爆炸后的广岛，满目疮痍。
他1965年去巴黎学习时装时，日本是什么情况？
战后重建还没完成，人均gdp只有美国的十分之一。
但三宅一生在1970年代就创立了自己的品牌，並在1980年代就已经在国际上崭露头角。”
这会许多笑了笑，又问苏芒和在场眾人：“请问，当时的日本是发达国家吗？
不是。
它在快速发展，但远没有达到今天的高度。
那三宅一生凭什么成功？
凭的是他对面料的创新，对东方美学的重新詮释，这和国家发达与否有关吗？”
眾人又是一阵无语，只感觉整个人都微微一颤。
苏芒快速记录著，笔尖在纸上沙沙作响。
“还有山本耀司。
他1943年出生，父亲战死。
成长於战后的贫困时期，1972年创立品牌时，日本经济虽然开始起飞，但距离发达国家”
的標准还有距离。
但山本耀司不也登上巴黎舞台了么，他的成功，是因为日本发达吗？
不，是因为他的设计有力量，有思想，有突破。
而这，才是日本能做出奢侈品品牌的真正原因。”
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