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陈远在篝火恍惚的光影中半睡半醒，忽然听到一阵极低缓、几乎融入风声的吟唱。
是扎西，在唱歌。
他靠坐在岩壁边，眼睛望着外面无尽的黑暗，嘴里哼着的调子古朴奇异而低沉，听得陈远寒毛都竖起来了。
陈远听不懂词，但那旋律像冰凉的水银，慢慢渗进他心里。
“那是什么？”
扎西唱完之后，他问。
扎西沉默了很久，久到陈远以为他不会回答。
“苯教的调子，叫‘鲁’。
阿妈小时候唱的，说是唱给天地听，唱给自己的‘拉’听，让它别在荒野里走丢了。”
他顿了顿，“我很久没唱了。”
陈远没再问。
他看着跳动的火焰，第一次如此清晰地感觉到，这片土地承载的，远不止他肉眼所见的壮丽。
那些看不见的山神、水神、树神。
那些游荡的、需要被小心守护的“拉”
，那些在佛教宏大叙事之下依然顽强流淌的苯教古老血脉，连同扎西父子两代人与“外面世界”
悲喜交加的纠葛……
共同构成了此刻坐在他对面的这个人。
也构成了这片土地深沉而复杂的灵魂。
他的画笔，或许从未真正准备好描绘这些。
……
这一段剧情，映射了陈远和扎西最终分开的根本原因。
陈远的“拉”
渴望创造与飞翔。
但其养分终究离不开他那来自江南、又被现代艺术塑造的复杂文化根系；
而扎西的“拉”
，则深深盘绕在高原的岩缝与草根之下，与苯教传说中的山神水神共呼吸。
强行移植，对两者而言，都可能意味着“拉”
的消散与生命的枯萎。
《风转玛尼》4
雨雪也过后，两人的关系有了质的变化。
旅程变得流畅，甚至有了某种默契。
扎西会默默把吉普停在陈远目光流连最久的地方，陈远则会在他修理抛锚的车时，递上拧好的毛巾和热水。
交谈的内容，从腥风血雨的互相贬损，变成了对一片云、一块奇石、一种罕见植物……
扎西的知识源自土地与传说，陈远的理解则带着美学与人文的滤镜。
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