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第二页刊登着一张合照，是裴洪泽和他的妻子。
湘恕第一眼扫过去，表情忽然略过一丝异样。
原因无他，他差点以为在上面见到了郭晓曼。
然而细看才发现，容貌虽像，但二人间的气质却完全南辕北辙。
照片上，年轻女性坐在裴洪泽的身侧，头发盘起，仪态优雅，眼神透露着一股超越年龄的稳重。
湘恕没有操之过急，而是仔仔细细地检查那张合照的每一个角落。
衣角、褶皱、表情……
然后，他发现了点东西。
就在裴洪泽的衣角下方，有一块和灰色背景板之间存在着明显的明度落差。
就像是有人用粗糙的图片处理手段，抹去了某些原本存在的东西。
这张合影下面，还附有一张裴洪泽女儿的画。
油画棒用天真稚嫩的笔触描绘出一家三口。
他们手拉手站在房子前，女孩开心的笑着，红裙上别着一朵花。
湘恕盯着那幅画，看了很久。
很奇怪。
这张画的笔触稚嫩，构图却堪称严谨。
所有画面要素完美居中，占纸张三分之二左右。
线条过于流畅，没有涂改痕迹，色彩饱满均匀，分毫没有出界。
画面上，“爸爸、妈妈和我”
三个主要人物站在中间。
身高一样，姿势一样，连脚尖都全部朝向正前方，笑容像从一个模子里刻出来的，都那么开心，那么幸福。
湘恕脑海里立刻闪过一个东西。
——心理学上著名的“房树人”
测验。
原理是当受测者作画时，会降低防备，更容易绕过理性层面的审查，从而暴露出真实但未被意识到的内心活动。
有相关专业背景的人，或许会用这套理论来分析这张画作。
但湘恕从这幅画里看到的，不是潜意识的泄露，而是一种情绪——
玩弄。
恶意的玩弄。
正因为每个细节都老老实实待在教科书规定的“安全范围”
内，才更凸显出一种刻意的古怪。
如果说，这是一张心理变态者为保护自己而做出来伪证，那湘恕会觉得相当合理。
但它的作者，是一位不到十岁的幼童。
三个人。
相同的表情、相同的姿态、相同的线条，像三个无生命的物体，三具被细线牵引的木偶。
……是谁想要玩弄他们？
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