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“袁青并不是戏班唯一的道具师。”
魏康是水傀儡戏的划船人，他一边带着展昭搜查整个船坞，一边说起水上飞的成员。
戏班并不是只演傀儡人划船出场的水上戏，更多还是在勾栏瓦肆里的提线傀儡戏。
皆因前者在道具上烧钱太多，既便是在汴京这样不时有人一掷千金的大城市，想要凭着水傀儡赚大钱也很难。
“水上的演出天生就有局限性，外加设计木偶的动作很困难，戏班很难层出不穷地退出新故事。
反复演一个故事，不论开始再怎么吸引人都难以长久。
不太恰当地说水傀儡赚得是快钱，一来一大笔，可是它的投入非常多，也就必然不能少了普通提线傀儡的演出来支持。”
魏康特意提及这一点，事关另一位道具师吴猛。
“原本戏班共有八人，其中两位道具师，吴猛负责水傀儡制作，而袁青负责提线傀儡的制作。
几位大人恐怕早就看出了两者的不同，在水面小舟上演出的傀儡较小，不超过一臂长。
提线傀儡较高，大多超过人的腰部高度。
听着没有差很多，但在做木偶时连一寸都不能差。”
所以，吴猛去哪里了？
展昭翻着水上飞的登记名册，上面只登记了六个人，没有吴猛，也没有魏康提到的搭档王扬。
“姓吴，吴猛与班主是亲戚关系吗？他和王扬两个人去哪里了？”
魏康有些放空地看了看金明池湖水，他低声说到，“吴猛和班主都是吴家村的，可能往上数七八代有亲戚关系。
就班主说，吴猛是不想干回老家了。
但是，我觉得有些不对劲。”
演出水傀儡很看重道具。
尽管班主一贯小气，但给吴猛出的薪资最高，其中也有可能是因为他俩是同乡。
“三个月前，戏班到了雍丘买到了一和活人相差无几的人偶。
原本班主让吴猛依样画葫芦路设法制造出更多类似人偶，但是吴猛拿到人偶的第七天提出了辞职不干，照他的意思没法仿制那种人偶。
班主当然不同意，就和现在袁青的情况差不多，也是第二天一早，我们发现吴猛不见了。
区别只在多了一封信，吴猛留了一封短信说他回老家了。”
吴猛究竟有没有回到湘西老家尚未可知。
班主也向吴家村寄了一封信，目前为止还没得到回音。
让魏康觉得不对劲的地方，不仅在于吴猛不辞而别，还有船师王扬的匆匆离去。
一出水傀儡，不仅看中傀儡之精巧，还有颇为看中戏水一词。
正如此次戏班借用了船坞，但是那一艘小船却需要戏班自己改造。
早前没有可以自行走动的木偶，对于船体的要求更高，需要在船板上加上滑道。
哪怕此次有了特别灵巧的木偶，但是船体中间部分的船舱处仍有不同。
推动船只往返的机关装置正置于此处，而由船舱里的人负责操控。
这就是王扬工作，魏康原本只给他搭一把手。
而今，恰如袁青暂代了吴猛，魏康也暂代了王扬的工作。
“王扬比吴猛走得更匆忙。
吴猛不见的那天上午，王扬就简单收拾包袱离开了，压根没在意没结清的工钱。
当时，他和我说了一句不清不楚的话，我读书少也就识字得字而已，听不懂他打的哑谜，但那种表情我记得非常清楚。
是恐惧，压抑的恐惧。”
书笛结拜，演戏王也。
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