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“——杜十娘啊杜十娘——”
凌逸在那道急速旋转的血色漩涡前停住了冲刺的势头，将剑鞘横于身前，左腿向后撤了半步，稳住重心。
但她没有停下唱，而是迎着那正在向她碾压过来的血色漩涡，将嗓音再次送出：
“……临颍美人在白帝，妙舞此曲神扬扬。”
杜娘子的戏腔更加急促，如同滚珠落入铜盘，字字相连，密不透风：
“——十八年水底望月光——”
凌逸在这密不透风的怨念唱词中，感到灵台再次出现一丝涟漪，她开口：
“……与余问答既有以，感时抚事增惋伤。”
而当这句清唱出口，那丝涟漪再次被凌逸抚平。
二人的脚步越来越快，踏在那片被花瓣覆满的湿泥之上。
一个似踏雪寻梅，轻点即起，落足之处绽开一圈细碎的银白霜花；一个似穿林惊鸦，飘忽不定，过处泥土翻卷如被暗红墨迹浸染。
凌逸的剑势随之如水银泻地，“寒霜”
翻转时拖出一道道银白匹练，环环相扣，层层递进；杜娘子的红绳则如血藤疯长，漫天纠缠，交叠成网，每一根都带着倒刺般的怨念，撕裂风声。
一个是霜天白鹤振翅掠空，锋锐无匹却又不染纤尘；一个是深潭红鲤摆尾潜渊，诡谲莫测却又无孔不入。
银白与暗红在那片花海上空不断交错，每一次相触都炸开一圈细碎的光屑，如同两股颜色不同的水流在同一片河床上反复碰撞，谁也不肯退让半步。
凌逸的剑舞越来越快，连鞘“寒霜”
在她掌中如同不曾停笔的银毫，在夜色中勾、勒、挑、抹，一笔一划皆是铁画银钩，一撇一捺俱是剑骨冰心。
她的脚步从细碎的小步逐渐舒展，时而如同踏在鼓点上般急促跃起，时而又如同踩在琴弦上般悠然滑行，身形忽明忽暗，如同纸卷上徐徐洇开的淡墨，留白处尽是清寒。
杜娘子的身形则愈发飘忽，绣花鞋尖在花丛间点出一串暗红足迹，忽左忽右，时前时后，如同戏台上被人以丝线牵动的提线木偶，每一转身都恰好卡在凌逸剑势将满未满的间隙里，如同枯叶贴着急流滑行，看似随波逐流，实则每一次偏移都精准地避开了旋涡最急的那一道回力。
唱腔也在这片加速的舞步中彻底放开了。
凌逸清唱时，每一个字都如山泉出涧，落在夜风中便化作一缕银白的霜雾，在石蒜花丛间缓缓弥散。
那唱腔不像杜娘子那般婉转哀怨，却沉稳、干净、不卑不亢。
她唱“昔有佳人公孙氏”
时字字如金铁交鸣，唱“一舞剑器动四方”
时又转出几分飒沓风姿，如同一个披甲提剑的女将正立在城头，望向远处正在逼近的千军万马，眉宇间不曾半分动摇。
她的声音在花海上空如同被风吹散又聚拢的雪，薄而韧，寒而清，拂过之处，连那些正在翻涌的暗红怨气都被压低了姿态，仿佛不敢与之争锋。
杜娘子的唱腔则是另一番光景。
她开口时如同有人在地底深处掀开了一坛封存多年的陈酿，酒液倾泻而出的瞬间，整片彼岸花海都在微微震颤。
那唱腔里裹着的不是词句，是沉入江底的红漆木箱，是十八年水底的月光泡胀的绝望，是绣鞋踏过奈何桥时最后回望的那一眼。
她的尾音像一条在夜风中飘摇的血色绸带，每一次拂过那些石蒜花丛，花瓣便跟着微微颤抖，像是被那怨念惊醒了。
她的转调极快，忽而低沉如地底暗河翻滚的闷响，忽而尖锐如瓷器在深夜里猝然碎裂的尖鸣，每一个转折都如同在戏台上甩出一道水袖，看似漫不经心，实则每一道弧线都绷着暗劲，要将听者的心一同勾进那片水底的黑暗中。
花海在她们的唱腔与舞步之间起起伏伏。
那些被雨浸透的石蒜花瓣，此刻正随着两股截然不同的气劲在夜风中翻飞。
凌逸的剑风带动的那一片，如同被银剪裁过的碎雪，打着旋儿向高处升去，泛着湿润的、如同珍珠母贝内壁般的微光；
杜娘子的红绳扫过的那一片，则如同被血浸透的旧帛，沉甸甸地贴着花海表面翻滚、堆叠、卷曲，边缘处甚至泛起一圈细微的暗红色涟漪，如同水面被什么沉重的东西压过后留下的余波。
两种花瓣在两人之间的那片空中交汇、碰撞、交缠，银色与暗红在半空中交织成一张不断变幻的锦，时而银多红少如同雪中数点寒梅，时而红盛银稀如同晚霞将尽时天边最后那一道血痕。
更多的花瓣从花丛中被气浪震落，接连不断地涌入那片翻涌的绸缎之中，一层覆一层，如月下雪落，如火中灰扬，最终在那两道身影之间铺开一条不断流动的、暗红与银白交织的花之河流，河的尽头是月光，河的源头是霜锋与怨血，而河的两岸，是两道正在急速旋舞的身影。
清唱与戏腔，剑舞与身段，夜风呼啸，花海翻涌。
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