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，姜兰边说边递过来一杯汤底清亮的白茶。
在昆明，很多植物得以保存它凋谢的样子。
秋冬季节是干季，少雨，干果、干叶、干树枝很常见。
就算是一盆无人看顾、荒在路边的小盆文竹，苏日安早已死掉，仍被秋风与日光看顾，金黄的枯枝成就另一种干净的生命。
红枫也是如此，干枯的红枫叶子，从秋到冬乃至下一个春天，仍能挂在枝头。
秋季，红叶五角舒展，尽情燃烧，但不会有灰烬，大多数红叶会如同蜷起来的小蜗牛，依然在枝头休憩，安然度过冬日。
尤其是种在院子里、园子里、小区里的红枫，躲得过凌冽的寒风，直到春日长出新叶之前，整个树从未真正地凋零过。
待新一季的新叶长出，五爪俱全的新生命会直接在蜷曲的枯叶间探头伸展，让一棵树完整地穿越四季，也穿越生死。
“上一幅，叫放轻松，这一幅，叫不着急。”
姜籽说。
茶室里的所有画都是姜籽的作品。
最小的一幅在柜子上，是姜籽最早的画之一，小学时候用水彩笔画的半边莲。
每一朵花都只开一半，如扇面一半，姜籽把它们画成了手拉手的小花仙，彼此都更加完整了。
一旁，还有一张照片，一只黑天鹅游过湖中心，湖中涟漪将金黄色的滇朴、蓝天、白云在水中的安静倒影一同摇曳起来。
画面中心，一位红衣的女士，带着黑色小礼帽，身影绰约，与朦胧的波纹融为一体。
这照片有些可惜，曝光出了问题，水影晃动，连带着人也面目全非，只余下一种朦胧美。
但人依然是美的，反而更美了。
再一旁，和照片一样大的一幅水彩画，延续了这种“拍错了”
的风格，用晕染制造出同样的波纹。
照片是姜籽爸爸拍的，画是姜籽的画的。
“一开始，我还以为她要复原，把他爸手抖的模糊修复一下，包括修复我的美貌。
可画完我才知道，这是在搞复制”
，姜兰解释道。
后来，姜籽似乎喜欢上了这种套色晕染的风格，有段时间，她的画都是朦朦胧胧的。
直到，他爸去世之后，才画作又逐渐清晰起来了。
“人在的时候，允许渲染。
人不在的时候，反而想尽量看清楚一些。”
姜兰感慨。
二更觉得一时间话题有些沉了，没再搭话，只跟着喝茶。
喝茶时，姜兰也会像很多妈妈们一样，问问东，问问西。
问问家乡，问问喜好。
但不会问年方几何，婚嫁与否，要不要介绍男朋友，为什么三十多还不结婚。
就像她喝茶，也只是喝茶，不讲什么这茶多么好，喝茶该如何。
尽管是第一次见面，二更也觉得自在，像天上一朵云靠近了另一朵云，只是随缘，没有多余的推攘。
或许，正因有这样的母亲，姜籽才能长成一个大大方方活得简单的人，看很多平常人避忌或歧视的事情，像看一棵树、一根草那般平和自然。
02错位的游艺
喝完茶，两人从茶室走出，走入一道连廊。
二更跟随姜籽继续往前，去往她在这里的一处展厅。
连廊里相对阴凉，墙面上装点着网纹草、冷水花、波斯顿蕨、彩叶合果芋等观叶植物。
姜籽在这里玩了一个游戏，她划分了墙面区域，请工人像做早些年流行的数字油画那样进行了刷涂。
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