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位置开始。
最上面是天空——用极低温度的烙铁轻轻地扫了几道。
颜色极淡。
像是水彩画里面那种用清水晕开的淡灰色。
天空底下是远山——温度稍微高了一些。
颜色深了一档。
远山的轮廓不是硬边的。
是用刀面侧着轻压出来的——有一种朦朦胧胧的雾气感。
再往下是近景——村子的屋顶、石板路、溪流、田地、竹林。
这部分用了中高温度。
颜色深了不少。
线条也清晰了。
每一块灰瓦的轮廓、每一段石板路的纹理、溪流中几块石头的形状——全部烙了出来。
村口那棵银杏树是最显眼的。
他花了十几分钟就烙这一棵树。
主干粗壮——用刀面重压出来的深棕色。
枝条舒展——用刀尖快速划出来的细线。
叶子——这个最难。
银杏叶是扇形的。
在葫芦上面烙扇形需要把烙铁的角度反复微调。
每一片叶子大概只有两三毫米大小。
但他还是一片一片地烙出来了。
大约烙了上百片叶子之后那棵银杏树看上去就有了一种蓬松的、枝叶繁茂的感觉。
树底下他烙了三个小小的身影。
一只圆滚滚的。
一只蹲在高处的。
一只大大的趴着的。
饭饭。
球球。
白帝。
不仔细看看不出来。
但你一旦看到了就会觉得这幅画没有它们三个就不完整。
整件作品从开始到结束花了将近两个下午。
做完了之后他在葫芦表面刷了一层薄薄的清漆保护烙画不被磨损。
清漆干了之后那些深浅有致的棕色调在葫芦天然的暗黄色表面上显得极其和谐。
拿在手里沉甸甸的。
转一转每个角度都能看到不同的景致。
苏晚晴看到这个葫芦的第一反应是——“这个给我。”
“给不了。
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