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陈师傅的树枝从姚羽的画上移开，在空中划过一道弧线，指向了旁边的那幅作品。
那是何絮的画。
不同于姚羽强烈的解构重塑风格，何絮的画是一幅非常典型的写生风景。
画面中心是一条从山间蜿蜒流淌的小溪，两岸是层层叠叠、茂密丛生的草木。
林非染一眼看去，便被那股幽深静谧的氛围所吸引。
何絮用强烈的黑白对比和密集的排线，将林间的幽深和静谧拉到了极致。
光线从树叶的缝隙中钻出，在地面和溪水上形成斑驳的光影，树木的层次感和光影变化处理得相当到位。
这幅画不仅技术扎实，更保留了何絮鲜明的个人风格——用笔自然放松。
她的画面里没有刻意“描形”
的拘谨。
树木的纹理、溪水的流势，都是用随性的长短线，顺着结构精准刻画，一气呵成。
既保留了木碳笔本身自由粗粝的质感，又没有丢失造型的准确性。
何絮似乎很喜欢用线条来表现画面，整幅画很少有大面积涂抹晕染的痕迹，而是用不同笔触的线条，巧妙地区分开了不同物体的质感和刻画。
比如用粗重、边缘毛躁的线条表现树木的粗糙，用轻浅、带弧度的排线表现水流的柔和，用短而硬的折线刻画干裂的枯木枯草。
“何絮这幅画的氛围感很强。”
“我感觉自己好像就站在这条小溪边，都能闻到林子里潮湿的泥土味，听见溪水流动的声音。”
冯风星微微眯起了眼，一脸享受，好似她就身临其境在这场景中。
“刻画溪水的这些线条，绝了！
我试过，想用这个木碳笔画出这样的线条，真难！”
石恒看着何絮刻画出来的溪水，直接竖了个大拇指。
听到周围的赞叹，何絮有些不好意思，她紧张地捏了捏自己的衣角，稍稍不安又有些期待地看着陈师傅。
陈师傅打量着画，脸上的神情让人捉摸不透，就在何絮的心快要提到嗓子眼时，他忽然笑了。
“把林子的‘静’画活了，这也是本事。”
他手里的树枝在画面上那些斑驳的光影处虚点了点，“尤其是这光影，我站在这儿，都觉得身上凉快了几分。”
何絮稍稍松了口气。
“你这笔触是真的‘放得开’。”
陈师傅手中的树枝顺着画里的树干往上移动，
“看这树枝，线条是跟着生长方向走的，没被‘形’捆住，这才是写生该有的状态。”
他指了指那片用排线细密画出的树叶区域：
“尤其是没靠涂抹出暗部，全用排线堆层次，没有用光影直接糊弄过去，树叶的密、树干的实，全是用线条刻画出来的，不错。”
这番话，让周围的众人也深以为然。
他们这两天可没少因为控制不好力度，把画面涂得一团黑，像何絮这样用线条表达清楚还没有糊成一团的，实属不易。
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