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“嗯，范围很大，影响是弥散性的，直接作用于心境和集体无意识层面。”
李宁点头，守印铜印红光流转，驱散着试图渗入心神的寒意与压抑，“普通人只会觉得‘今天心情莫名有些低落’、‘好像没想象中那么开心’，但不会察觉异常。
浊气的手段越来越精微了。
走，我们进去，先找到那几个被污染的关键节点。”
两人步入梅林苑。
园内梅花确实开得正好，红梅如霞，白梅似雪，绿萼梅清雅脱俗，暗香浮动。
游人或拍照，或漫步，孩童嬉戏，老人闲谈。
表面上，这是一幅完美的春日赏梅图。
但在李宁和温馨的感知中，这幅图景的“底色”
是灰暗的。
那些欢声笑语仿佛来自遥远的地方，那些绚烂的花色也失去了几分鲜活。
更明显的是，在几个特定的地点，那种压抑、滞涩、乃至隐隐透出绝望与戾气的“浊感”
尤为明显。
他们首先来到那处仿唐碑廊。
长廊曲折，壁上镶嵌着数十块黑色石碑，镌刻着自唐以来文人墨客咏春、咏梅的诗词。
此刻，碑廊中游客不多，但每一个走入碑廊的人，都不由自主地沉默下来，眉头微蹙，似乎被那些冰冷的石碑和上面古老的文字勾起了一些沉重的心事。
李宁凝神看去，只见几块位于碑廊中段的石碑——恰好刻有杜甫“国破山河在”
、李商隐“春心莫共花争发”
等带有忧国或悲情色彩诗句的石碑——表面正隐隐散发着极其微弱的、灰黑色的浊气。
这些浊气如同有生命的苔藓，附着在石刻的笔划凹陷处，不断散发着“时运不济”
、“美好易逝”
、“徒劳无功”
的消极意念，与整个“春风不度”
的屏障共振，使得这片本可陶冶性情的文化空间，变成了一个放大悲观情绪的“场”
。
“温馨，这里交给你。”
李宁低声道。
温馨点头，走到那几块被污染的石碑前，并未做出夸张动作，只是静静站立，双手虚按石碑表面。
衡玉璧清光如最纯净的泉水，自她掌心流淌而出，温柔地包裹住石碑。
清光所过之处，那些灰黑色的“浊气苔藓”
发出几乎听不见的嗤嗤声，迅速消融、褪去。
石刻上的诗句，仿佛被拭去了尘埃，重新显露出文字本身的力量——那力量或许是沉重的，但不再是被扭曲的绝望，而是诗人真挚情感的凝结。
碑廊内那股令人胸闷的滞涩感，随之减轻了不少。
然而，就在温馨净化最后一块石碑时，异变突生！
那块石碑上刻的是晚唐诗人韩偓的一首《春尽》：“惜春连日醉昏昏，醒后衣裳见酒痕。
细水浮花归别涧，断云含雨入孤村。
人闲易有芳时恨，地迥难招自古魂。
惭愧流莺相厚意，清晨犹为到西园。”
当清光触及最后一句“清晨犹为到西园”
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