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这个单词。
似乎在隐喻“道途”
或是什么东西。
“四个音组，各含三音，又互相之间存在一定的规律，比如「0，1，4」，比如「7，10，11」，它们会作为“种子”
，衍生出更多四音、五音的“子集!这些子集”
遍布各乐器声部，相互呼应，形成了一个极度精炼、高度自治
的微型世界!”
教室里的混乱空气逐渐走向了一种有序的凝固。
“我知道，到这里有些人’会认为，这套的理论过于‘锋利，抛弃了过往那些有调性的作品!”
“但是，错，一切依然适用!”
之前范宁那首“就地取材”
的《第七交响曲》第三乐章，本来不知何时已暂停，现在又忽然，恢复了声响。
一副充斥着鬼魂与昨日世界的画面，自此又从中段继续铺展开来!
范宁所即兴构造的“影子”
主题、“哀叹”
主题、“华尔兹”
主题和“乡村”
主题......种种素材夸张地变形，又自然地混合，高音木管的尖叫般的音色，低音提琴的阴沉咆哮，定音鼓不祥的滚奏??所有这些元素构成了一个音响的噩
梦!
“比如......继续剖析剖析你们自己。”
范宁目光从左到右缓缓扫过。
“临时写的谐谑曲，刚才的申克分析法已将我的创作意图直接都告诉你们了。
现在，我将继续展示音级集合理论的有效性，为诸位照亮那些在调性边缘蠕动的、幽灵般的音响细节!”
范宁指向黑板滚动的谱例:“这个持续出现的D音，可以暂时忽略，它是调性的遗迹。
但那些附着在其上的不协和音响，比如中提琴和巴松管那个尖锐的、撞击性的和弦......”
它的音高被范宁迅速写出:F，升A，C，升G。
“换算成数字，按音程向量排序，找‘基本型，集合分类为4-18!”
“现在，注意这个4-18，”
范宁的声音充满了对知识恐惧又喜悦的发掘意味，“它不是一个偶然的过客，在圆号与小提琴对话的这里，这个幽灵就再次现身，只是换了一副移位的面具，而这个单簧管诡异的滑奏线条，其骨干音
也属于这个集合的子集!”
“我现在就站在这里!”
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