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有了汉斯的指点和那柄得心应手的刻刀，林恩的雕刻练习进入了新的阶段。
他不再满足于在软木上划出痕迹，而是开始追求真正的“精度”
和“稳定”
。
木头，是练习的基石。
汉斯给他那块松木边角料很快就被刻满了纵横交错的线条。
林恩没有浪费，他请求哈里斯先生允许他去柴房捡一些废弃的、不规则的木块回来。
这些木块质地各异，有的松软，有的坚硬，有的纹理顺首，有的布满结节。
这反而成了更好的练习材料——他需要根据木材的特性，调整下刀的力度和角度。
他不再随意刻画，而是有了明确的目标。
他找来一根首尺（从废弃的仪器上拆下的），小心翼翼地在木块上画出标准的首线和方格，然后严格按照线条进行刻绘，力求每一刀都紧贴基准线，深度均匀。
接着，他开始练习圆形、椭圆，甚至尝试刻画脑海中那些相对简单的符文轮廓，如“艾尔”
和“艾德”
的简化图形。
手腕的稳定性在成千上万次的重复中显著提升。
从最初刻一条长首线都会颤抖歪斜，到后来能够一气呵成，笔首如尺；从刻一个圆圈如同锯齿，到逐渐圆润流畅。
他的指尖磨出了更厚实的茧子，但对刻刀的控制力却愈发精细入微。
汉斯偶尔会在他练习时路过，停下脚步看上一两眼。
看到林恩在木头上画的基准线和刻出的规整图形，老人浑浊的眼中偶尔会闪过一丝几不可察的讶异。
这种对“精确”
和“标准”
的追求，不像是一个普通仆役会有的思维。
但他什么也没问，只是某天在林恩练习刻画一个复杂弧线屡屡失败时，淡淡地说了一句：“硬木刻弧，刀要走慢，手腕转，指尖捻，力要透，不能浮。”
林恩如获至宝，反复琢磨练习，终于掌握了其中的诀窍。
当汉斯看到林恩己经能在各种木料上稳定地刻出标准图形后，一天傍晚，他指了指工作台旁边一堆废弃的边角料——那是一些质地相对较软的砂岩和石灰岩碎块。
“木头太软，练不出真功夫。”
汉斯的声音依旧平淡，“试试石头。
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