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好作品主义
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有人曾经问我:你写的《归去来》这些作品是现实主义还是现代主义？这个问题很难回答。
回想起来，一个作品产生的过程是复杂的，想把每个环节、每种元素都剖析清楚并分类入档，恐怕只是徒劳。
小说的主人公原型我都非常熟悉，因为我曾经是他们的邻居或亲友。
当我在稿纸前默默回想他们的音容笑貌，力图用逼真的笔调把他们细细地刻画出来，自觉是在规规矩矩地作现实主义的白描。
但写着写着，情不自禁地给丙崽添了一个很大的肚跻眼，在么姑的身后垫上一道长城，甚至写出了“天人感应”
式的地震，就似乎与其他什么主义沾边了。
我一心写出人物的典型性，向字里行间渗人我的思考——或是关于人类社会历史的思考，或是关于个人生存状态的思考。
这样做的时候，我觉得我只是在做现实主义作家们都在做的事。
但写着写着，我微弱而模糊的理性思路被某种氛围所淹没，被某种意象所摆脱，被某种突如其来的情绪所背叛。
当一只金色的大蝴蝶飘飘摇摇地飞来，当叽叽喳喳的鼠声越来越洪大，当一角老凤般的飞檐在我面前静静地升起，我不能不使我的笔为之耽留。
我感到自己正在这个陌生的世界里迷失，乃至消失。
于是我想起了卡夫卡的《乡村医生》，想起了艾略特的《荒原》，想起了蒙克的油画《响喊》等等这些现代派味道很足的作品。
我就是这样糊糊涂涂写下去。
我相信一个人的创作受很多偶然因素的影响。
前不久看过的某一张报纸，动笔前与某位客人的交谈，墙上的某一幅画，窗外的某一棵树……这一切都可能制约着你就这样而不是那样写下来了。
甚至天气——我这两篇作品都是冬天写的，身边有一个炭盆，它常常不知什么时候已经熄了，只有冷冷的白灰。
好在作者无须都成为文学理论家，就像母鸡下蛋并不需要懂得什么下蛋理论，猫捉老鼠并不需要懂得什么捉鼠的理论，一个人写作时不必在乎什么主义不主义。
好在作品也并不是因为够格贴上什么主义的标签，才一文不值或身价百倍的。
我是个杂食类动物，口味较宽。
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