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…………“孤鸿来夜半，积雪在诸峰”
甚至“怪禽啼旷野，落日恐行人”
的渊源。
他目前那时代——一个走上了末路的荒凉、寂寞、空虚，一切罩在一层铅灰色调中的时代，在某种意义上与他早年记忆中的情调是调和，甚至一致的。
唯其这时代的一般情调，基于他早年的经验，可说是先天地与他不但面熟，而且知心。
所以他对于时代，不至如孟郊那样愤恨，或白居易那样悲伤；反之，他却能立于一种超然地位，藉此温寻他的记忆，端详它，摩挲它，仿佛一件失而复得的心爱的什物样。
早年的经验使他在那荒凉得几乎狞恶的“时代相”
前面，不变色，也不伤心，只感着一种亲切、融洽而已。
于是他爱静、爱瘦、爱冷，也爱这些情调的象征——鹤、石、冰雪。
黄昏与秋是传统诗人的时间与季候，但他爱深夜过于黄昏，爱冬过于秋。
他甚至爱贫、病、丑和恐怖。
他看不出“鹦鹉惊寒夜唤人”
句一定比“山雨滴栖鹉”
更足以令人关怀，也不觉得“牛羊识僮仆，既夕应传呼”
较之“归吏封宵钥，行蛇入古桐”
更为自然。
也不能说他爱这些东西。
如果是爱，那便太执着而邻于病态了。
（由于早年禅院的教育，不执着的道理应该是他早已懂透了的。
）他只觉得与它们臭味相投罢了。
更说不上好奇。
他实在因为那些东西太不奇，太平易近人，才觉得它们“可人”
，而喜欢常常注视它们。
如同一个三棱镜，毫无主见的准备接受并解析日光中各种层次的色调。
无奈“世纪末”
的云翳总不给他放晴，因此他最热闹的色调也不过：“杏园啼百舌，谁醉在花傍！
…………身事岂能遂？兰花又已开”
，和“柳转斜阳过水来”
之类。
常常是温馨与凄清糅合在一起，“芦苇声兼雨，芰荷香绕灯”
。
春意留恋在严冬的边缘上，“旧房山雪在，春草岳阳生。”
他瞥见的“月影”
偏偏不在花上而在“蒲根”
，“栖鸟”
不在绿杨中而在“棕花上”
。
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