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这几位都是法国现实主义作家中的大师，注意师法他们，路子是正的。”
姜朗以一种教师授课的口吻讲着，“巴尔扎克是法兰西历史的‘书记’，以九十七部作品构成的《人间喜剧》，广泛而深刻地反映了十九世纪上半期法兰西社会生活的各个方面，他对现实主义创作理论进行了探索，提出要‘严格摹写现实’，‘指出产生这些现象的多种原因或一种原因，阐明隐蔽在这一大堆人物、热情和事件中的意义’。
他的作品中，有代表性的主要是《欧也妮·葛朗台》、《高老头》、《驴皮记》……”
“我最喜欢《幻灭》！”
“噢，那是很精彩的一部小说。
在那个社会里，一个有才华的青年想在文学事业上有所作为很不容易呀。
那个吕，昌西安，靠贵族太太的引荐，才踏入了巴黎上流社会的门槛。
可是新闻界文学界是个无耻的交易所……”
姜朗说到此处，忽然想到自己，忙说，“当然，福楼拜也写得好。”
“福楼拜笔下的包法利夫人真可怜。”
“是呵，爱玛本来是一个纯朴的乡下姑娘，受到那些修道院教育的毒害，当然啦，主要还是那些贵族花花公子的勾引、**。
那个陪她跳舞的子爵，还有罗，罗道尔弗，他们这些人对爱玛都是始乱终弃。
在这些事情上，男人都是坏的，倒霉的却总是女人。”
姜朗义正辞严地谴责男人，对女人表示着同情。
这番试，庄婷听着是入耳的。
“男人是坏的”
，虽然，面前这个人也是男人，她还是向对方投去一个含意深长的注视。
然而想到自己经历过的往事，她的心情有些黯然了。
姜朗感到他们的谈话很容易滑到一个滞重的泥淖里，他即刻一转，扯起了文坛上的笑话。
“法国作家大仲马写作起来，经常是同自己笔下的角色一起生活，同他们讲话、开玩笑。
有一次，远道来的英国客人登门拜访大仲马，他走到大仲马的工作室窗下，听到室内一片高谈阔论声，还不时爆发出一阵阵开心的大笑，便以为里边有人在与大仲马谈话。
于是，就站在外面等候。
可是，那谈笑声总也不停，天又下起了小雨，那英国客人徘徊不定地叹起气来。
这时，恰巧仆人走过，便问他为什么不进去。
他回答，他有一件很重要的事情，想等主人房间里没有旁人时，再进去谈。
仆人奇怪地说，我的主人此刻确实是一个人呀！
哈哈，你猜怎么回事，那是大仲马一边写，一边与书中的主人公说话呢。”
庄婷果真露出了笑容，她钦佩地问，“你搞写作的时候，也闹过这种笑话吗？”
“闹过呀，”
姜朗不假思索地回答，他当然也应该闹过了，因为他也是作家嘛。
他几乎是一边讲，一边现编出了一篇拙劣的小说。
“有一次，我想写一个失足青年题材的小说，可是他的外貌形象特点我总是把握不住。
那天我苦苦思索着在街上走，忽然和一个人撞了个满怀。
你猜怎么着？那是个外貌吓人的小青年，有一道河槽一样的大伤痕从额头斜划到下巴，眼睛一只是正常的，另一只却没有眼皮，**着血红的眼眶，淌着口涎一样的泪水。
他带着一只狗，那狗除了头以外，浑身都脱了毛，象只狮子。
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