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19世纪是法国散文最鼎盛的时期之一。
小说和批评文学在数量和质量上都有极大的发展。
即使没有杰出的大师，也会有出彩的散文文学。
在这个人才济济的世纪里，很难说谁是最杰出的，其实也没有必要去说。
这个问题是特别令人困惑的，虽然它不需要我们担心，因为小说受制于迅速变化的公众口味和评论家的判断。
亨利·贝尔·司汤达是一位天才，他的名声随着时间的推移而扩大。
他的小说《红与黑》和《巴马修道院》在人物性格分析方面是非常卓越的。
它们出版于19世纪上半叶，但直到司汤达去世后才给人们留下些许印象。
巴尔扎克很欣赏他，后来的法国作家也认可了他的影响力，并宣称他是天才。
现代最优秀的批评家勒米·德·古尔蒙将司汤达视为一块试金石：我们如果不喜欢他，就不属于“快乐的少数人”
。
还有一位作家，他的小说是很多幸福的人的共同财产，他就是梅里美。
他的《高龙巴》是一个与科西嘉有关的故事，叙述完美，内容丰富，就像梅里美所有的作品一样，风格古典而清晰，充满诗意色彩。
他的歌剧《卡门》具有不朽的双重身份，因为它是长期上演的歌剧脚本的来源。
阿尔封斯·都德被称为法国的狄更斯，在热情和幽默方面就像英国的大师。
他对所有的人，特别是那些在生活中遭受不幸的人，表现出了由衷的同情。
在这方面，他与维克多·雨果和狄更斯相似。
小说《小弗罗芒和大里斯勒》使他声名鹊起，小说中的主角心地善良，不多愁善感。
后来的小说也是如此，这使他在大众眼中越来越有影响力。
都德的风格魅力（也许还有他本人）受到了更具批判性和分析性的作家的敬重，比如左拉、福楼拜、爱德蒙·德·龚古尔。
他属于自然主义者一派，也属于拉伯雷一族的说笑者和滑稽人士一派。
他的《达拉斯贡城的达达兰》是文学中最有趣的笑话之一。
都德的朋友爱德蒙·德·龚古尔和他的弟弟朱尔是自然主义作家，或者说是视觉主义者。
他们认为生活与其说是叙事的素材，不如说是描述细节的素材。
但是，正如斯蒂文森所说的，叙事是文学的典型特征，叙事战胜了他们的理论。
在他们的几部小说中，以《勒内·莫伯兰》为例，他们把故事的旧艺术和他们手中或多或少有些新颖的艺术结合在一起，对人物的心理活动进行细微的分析或记录。
《龚古尔兄弟日记》是重要的文献，它不仅表现了作者的信仰和个性，而且对19世纪的法国文学产生了直接的影响。
爱德蒙·德·龚古尔用他的遗产成立了龚古尔学院，这个学院成立的最初目的是对法国官方学院进行抗议，但现在它已经成为龚古尔文学奖评选委员会。
它丰厚的奖励，厚重的荣誉，使每一位年轻的法国作家垂涎。
在法国文学中，它一直是一股强大的支撑力量。
于斯曼是一个深受龚古尔兄弟影响的人。
他一开始是和左拉一样的现实主义作家，这体现在其作品《浮沉》中；后来，他成为一个宗教神秘主义者，这体现在《大教堂》中。
于斯曼的作品并没有全部被翻译成英文，或许只有少数书被尝试翻译成了英文。
他色彩鲜明的风格很难被表现出来。
他成为一位作家，是文学界的一大幸事，将来他肯定会在法国和其他国家更为人所知。
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