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“我们？”
“来自老殖民主义国家的人。”
“我以为你并没有站在哪一边呢。”
“我没有站队，派尔，但如果你们那个组织里，需要有人去把事情搞糟的话，那么就把这个任务留给乔吧。
跟凤一起回家吧。
将什么第三势力抛诸脑后吧。”
“当然，我一向很尊重你的建议，托马斯，”
他郑重地说，“嗯，我还会和你见面的。”
“我想也是。”
2
几个星期过去了，但不知何故，我还是没找到新的住处。
这倒不是因为我没时间去找。
这场战争每年一度的危急时刻又过去了：燠热而湿润的蒙雨天气笼罩了北方：法军已经撤出和平府，东京地区的稻子季节战役已经打完，老挝的鸦片季节战役也结束了。
多明戈斯可以轻松地掌握南方发生的一切新闻。
最后，我把自己硬拖到一座所谓现代化的大楼里（可能是一九三四年巴黎博览会时代的？）去看了一套房间，位置就在大陆酒店那边，也就是卡提拿街的另一侧。
那是一个橡胶种植园主在西贡的临时住所，他要回法国了，想将这套房子连同里面的一切封起来全部出让。
我一直好奇那里面都有些什么：至于那些藏品，则是一大批版画，都是一八八〇年到一九〇〇年间的巴黎沙龙作品。
那些版画最大的共同元素是都有一个**女人，发式奇异，身披薄纱，不知怎么总是将巨大的股沟暴露在外，又将私处遮藏起来。
在那间房子的浴室里，橡胶种植园主就更加肆无忌惮，四处挂着的都是**画作的复制品。
“你喜欢艺术吗？”
我问道，他看着我得意地笑起来，就好像我是他的同谋一样。
他很胖，留着两撇黑色的八字胡，头发稀疏。
“我最好的画都在巴黎。”
他说。
起居室里摆着一个非常高的烟灰缸，做成**女子的样式，头发里还有一个小碗，还摆着一些瓷器装饰品，全都是**女子跟老虎抱在一起的形象，另外有一个很奇怪的姑娘，**上身，骑着一辆自行车。
卧室里，与他的大床相对的，是一幅巨大而闪亮的油画，画的是两个女孩儿睡在一起。
我问他，不要这些收藏品的话，这间房子的价格是多少，但他却不同意将这两者分开来谈。
“你不是一个收藏家啊？”
他问道。
“嗯，不是。”
“我还有些书，”
他说，“我准备附带奉送，虽然我本来是打算把这些书带回法国的。”
他打开一个玻璃书橱的锁头，给我看他的藏书——有昂贵的插图本《阿佛洛狄忒》[37]和《娜娜》[38]，还有《假小子》[39]，以及几本保罗·德·柯克[40]的作品。
我很想问他是否想把自己连同这些收藏品一并出让：他也是这些收藏品之中的一部分，代表着那个时期。
他说：“如果你独自生活在热带地区，那么这些收藏品就是你最好的伴侣。”
我又想起凤，仅仅因为她不在这里。
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