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在酒吧里，托尼才是真正的自己，一个工人阶级啤酒爱好者。
和中世纪音乐研究者（通常是基督教徒）在一起，他就是一个才华横溢的苏格兰学者，趣味十分高雅。
和对绘画感兴趣的人在一起，他能够旁征博引，成为大家仰望的宝贝。
在国王学院同性恋流行的大背景下，弗雷德丽卡注意到，艾伦可以根据需要，在粗鲁的工人阶级和有教养的（苏格兰）希腊运动员这两种形象之间来回切换。
弗雷德丽卡觉得观察他的身份转变很有趣，他有一双机警的眼睛，有一次弗雷德丽卡发现他显然是在考虑该变成什么，该怎么变。
后来他就驾轻就熟了，这个过程谁都发现不了。
他是弗雷德丽卡的好朋友，可是，弗雷德丽卡也不知道他爱着谁，和谁睡过觉，想跟谁睡觉。
如果说相比骗子弗雷德丽卡更同情变色龙，这都是女性的天性使然。
她对自己的身份认知过于僵化，做不了变色龙，不可能像艾伦·梅尔维尔一样游刃有余。
弗雷德丽卡没有打算以此为生，不过她怀疑他倒有这样的打算。
她做了一些小尝试，在剧院里跟人家说了“亲爱的”
和“爱”
这样的话。
她还尝试改变自己的穿着，希望能符合可爱的弗雷迪的偏好，当然，有些事情没有钱是办不成的。
他对她戴着一副长及手肘的尼龙手套感到震惊，他本以为是旧蕾丝。
弗雷德丽卡会跟诗友们谈论价值，她跟托尼以及艾伦也谈论价值，但她的口气明显充满嘲讽。
只有在**，或者在沙发上、在平底船上，或者手牵手躺着的时候，她才真正地练习做起变色龙。
人家给她多少，或者期望多少，弗雷德丽卡就尽量给多少。
在**，她的欲望不会像在谈话中那样表现得淋漓尽致，她都是一步一步跟着来，不会提出要求。
她对她自己的所作所为也没有意识。
她有一次梦到她是一片草甸，无数根小草缠住她的头发，将她钉在格列佛在小人国看到的草地上。
淡黄色的青蛙排着队，缓慢、疲惫又有节奏地在草地上蹦跶着。
青蛙都蔫蔫的，用力跳一下，就趴在地上喘着粗气休息，接着再跳一下，再喘粗气，一下接着一下，一个接着一个……
那段时间，她的生活丰富多彩，混乱而又充满**，我这样的描述算是冷静客观的。
在1954年到1955年，对于自己狂热而多样的**，弗雷德丽卡还不知道用什么样的词汇来形容。
她身材好、智商高，但她不认为自己在做研究，而是在寻找爱和信任，寻找“一个真正喜欢她这个人的人”
。
她很少考虑那些聪明男孩或聪明男人的感情或期望。
不管她上过多少张床，红着脸吻过多少张脸，有很多东西她是不能理解的。
她毕竟不是**裸地来到这世界的，而是被文化包裹着，在情欲、社会和家族交织在一起的期望中长大的，而这些期望都不一定是相互一致的。
她想当然地认为，没有婚姻的女人是不完整的，每个美好故事的结局都是婚姻。
她在寻找一个丈夫，可能是因为她害怕没有人想要她，也可能是因为她不知道在解决这个问题之前，自己该做什么，也可能是因为其他人都在寻找丈夫。
（奇怪的是，尽管有人向她求婚，但她固有的感觉却丝毫没有改变——对她这样的女人，他们根本不想让她做妻子。
）
混杂着尊重“现实”
和顺从的态度，她认为，女性比男性更执迷于爱情，更脆弱，更经常感到痛苦。
她心里有一些固有的标签。
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