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“如果我住下来，如果我今晚住这里，你会，我们会……”
“当然会了。”
“可那行吗？”
“当然行。”
他的声音在自己的耳朵里听上去甜得发腻。
他绝对没有自己说的那样有把握。
他想起斯蒂芬妮·波特的小小金针以及云一般的面纱。
他不明白为什么人人都希望用指尖在另一个人身体的凹陷中抚弄。
他只想要一间干净雪白、空空****的房间以及安安静静。
他不想喝酒，不想跳舞。
“珍妮，我得走了。
我对做这种事情很紧张，我必须闪了。
我待会儿再找你。”
“当然可以，”
她说，重新带上刻意而为的镇定，“待会儿。
吻我一下。”
亚历山大碰了下她的红唇，整理了下她僵硬轻薄的轮形皱领。
她穿着花裙子，戴着薄纱袖套，正如他所设计的，看上去小巧玲珑，像只鸟儿。
他所感觉到的不会是对那块画板的怀念，同样也不是对人体服装模特的思念，那件衣服就是在它上面制作的，在夏天的午后，在里思布莱斯福德女子文法学校的缝纫室里。
现在，克罗家大草坪的脚手架上已经悬起一个半圆形的座位区，不知怎么让人想起沿着加冕礼后期排成一列的看台。
亚历山大没有跟洛奇、克罗和别的人在一起。
他坐在一个角落，高踞在树影中，听着斯宾塞和罗利唇枪舌剑地斗嘴，讲着他的，以及他们的话，配合着灌木丛中看不见的旋律。
他想起自己最初的一些想法。
来一场语言的文艺复兴，华丽，深沉，强劲有力。
鲸骨紧身褡里面那个无法触碰的完整的男女同体。
一个矫揉造作的隐喻，在这次写作中很早就被抓住了——从石头中涌出鲜血。
看不见颜色的纯色，红色、白色、绿色、金色。
后来这部艰难的作品走向了复杂以及实实在在的现实化，内容全都成为事实的合并。
外交、斗篷、短剑、蜂蜜酒、种子、珍珠、新石器时代神话、马廊清洁工、臀托、酸果汁、甜薄荷、多福之国、仙后、荷兰的屠宰场、流动的湿漉漉的爱尔兰沼泽地。
令人头晕目眩的词语和各种东西。
如果他写下“杯子”
——这个词包含着他知道的所有萨克葡萄酒、家常饮料、喀尔刻[10]、科马斯、皇家巡游仪式上馈赠的礼物。
玫瑰和屠宰场，贴在她的脸上的红色和白色的玫瑰，像在洛佩兹医生案件中出现的可笑之极的屠宰店，他那残忍地不厌其烦地列出的死亡细节被本杰明·洛奇如此纯洁地删减和一笔带过。
早在上一部戏，亚历山大就感受到创意化形为文字固定后的局限感。
这部更糟糕，他写的时候就看到它如此扎眼，就像在某个具有立体感的幻灯机或者内置暗箱中看到的那样，因为颜色和特征突出而格外明亮。
人们经常从演员、导演被带到文字给他们留下的虚空地带的东西中受益，比如某种新视角，某种未经提前设计和出乎意料的东西。
迄今为止，由于这个原因，这样的情况还未曾出现。
他的人物已经拥有了当地的住房和名字：马克斯·巴荣、玛丽娜·叶奥、托马斯·普尔、埃蒙德·威尔基、珍妮，而且，还有最令人困惑的弗雷德丽卡·波特。
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