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）
因此，面对莎士比亚和拉辛，在整个作品框架中，打动人心的东西是不同。
应该有一个描述这种不同的方式。
同是对**女人的刻画，试比较和对比费德尔和克娄巴特拉。
不，不。
其实真的跟那些统一性没关系，那感觉就像一条红鲱鱼。
跟亚历山大有关系。
如果你用完整的对句来思考，再进一步用一个摇摇摆摆的停顿分隔开来，如果你使用有限的词汇，用法语来思考，你就得用不同的思维方式，你的实际的思维方式是不同的。
它不再是我心中隐秘的热情，
正是维纳斯自己紧紧与猎物贴在一起[7]。
一个主题句的四段成分，非常均衡，甚至在这个非常极端的陈述中都非常均衡，想到通过这个韵律来强调cachée和attachée。
你看见过维纳斯紧紧不放手吗？她以前经常不用想就能看到一个无形无状、蹲伏着的东西，从一根树枝上掉下来，伸长爪子，裹住挣扎的身体，像狮子和马。
外面的撕开了里面的。
但是这句韵文形式把抓手从被抓的对象那里分离开来，同时又无情地把它们连在一起。
大概是这个意思。
弗雷德丽卡想，现在，如果你写了亚历山大的思想过程——你可以达到某种程度——看到相对争议的意象是怎么回事，不像在莎士比亚中那样流畅。
她露齿微笑了，纯粹欢乐的微笑，坐在那里看着外面现在已经独具特色的荒野风景，道路邻接铁丝般的大片大片青草地、颤抖的棉花田、并不平坦的堤垄和地块，大地起伏折叠，在花岗岩、杜鹃花以及蕨菜地中，朝着地平线开裂。
她旁边的那个男子蚕食了很多空间。
大概不会有错，自己旁边的这个男子已经占据了一片很不公平的座位面积。
这人巨大的屁股挨着她的屁股。
他的前臂已经跟她的空间发生重叠。
巴士晃**着拐弯时，他伸出一只手，抓住弗雷德丽卡的膝盖，把自己调整端正，然后说：
“对不起。
不太稳。”
“没关系。”
“要去很远吗？”
“戈斯兰德。”
“你住在那里？”
“不不。”
“去游览？”
“出去一天。”
“一样。
有了一天的空闲，心想我得看看荒野。
你自己一个人？”
“是的。”
“一样。”
简省，弗雷德丽卡想。
他再次放松进入沉默状态。
他的屁股变得越来越大，靠得越来越近。
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