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仅就刺绣本身而言，土耳其刺绣的艺术品位要明显逊色于印度刺绣。
印度刺绣作品在形态布局和装饰原则上，都能称得上精美的装饰艺术佳作。
土耳其式
土耳其式
伊丽莎白时期样式
土耳其式
在土耳其装饰艺术中能够值得一提的恐怕只有土耳其地毯了。
但它主要产于小亚细亚，大部分也不是由土耳其人制作的。
土耳其地毯的式样彻头彻尾是阿拉伯式，与波斯地毯不同，它在叶饰处理上要更为传统。
通过比较插图页三十二、三十三与插图页三十七，它们之间的区别显而易见。
虽然总的来说设计布局的原理一致，但细微的差别也值得一提。
阿拉伯和摩尔式装饰的表面有轻微的弧度，凹刻的线条增加了表面的表现力；空白之处则添加了彩绘，使纹样更加多姿多彩。
而土耳其装饰则不然，它的表面是纯然的雕刻。
我们在插图页三十四的阿拉伯手抄本中看到的黑线金花纹样，在土耳其装饰中全部用雕刻来展现了，其效果却不及阿拉伯和摩尔式装饰中轻快的凹刻来得大气。
土耳其装饰中对双A纹样的滥用，是另一个可以将其与阿拉伯装饰区分开来的重要特点。
这种纹样在阿拉伯装饰中较为常见，但更多地为波斯风格所用。
见插图页四十六。
而到了摩尔人手里，这种图案变得只是偶尔才出现了。
脱胎于东方，又经过法国与意大利文艺复兴洗礼的伊丽莎白时期装饰，就沿袭了这种模仿当时流行的大马士革波形纹的式样。
在插图页三十四的阿拉伯装饰中我们可以看到，隆起的纹样出现在主茎螺旋形曲线的内部；而伊丽莎白时期装饰中，隆起既可能出现在主茎内部，也可能出现在主茎外部。
用语言来描述波斯、阿拉伯及土耳其纹样的区别实有难度，毕竟它们同根同源，但肉眼一看便知此是此、彼是彼，就如我们一眼就能分辨罗马雕塑与希腊雕塑。
波斯、阿拉伯和土耳其装饰的指导原则相同，传统叶形纹饰的大致形态也是相似的，只是在空间分布比例、线条流动的雅致程度、主线条走向偏好，以及交织图形的选用上会有所不同。
装饰本身不同程度的华美、精妙、粗犷，将各种装饰风格区分开来——波斯风格精致、灵性，阿拉伯风格同样精致而更为沉稳，而土耳其风格则有些沉闷无趣了。
插图页三十八取自君士坦丁堡苏莱曼一世（SolimanI）陵墓穹顶的装饰，这是我们所熟知的土耳其装饰的最佳范本，几近阿拉伯装饰水平。
土耳其装饰多用绿与黑，这两个颜色在现代开罗建筑中是常用色。
古时主要用蓝色作为建筑装饰用色，与之相比绿色确实是非常醒目的。
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