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几乎各种明暗与色调都可以在庞贝装饰中找到。
蓝、红、黄不仅被用在装饰画上，也被用作嵌板和雕带的背景色。
庞贝装饰所用黄色有点近似橙色，红色则掺杂着蓝色。
这样中和之后，原先色彩鲜明的颜色便得以共存，再加上周围辅之以间色与复色，使得庞贝装饰尽管色调丰富却不失和谐。
然而，庞贝的整体装饰风格如此变化不定，不能划归到任何一种艺术范式之中，也就无法对其进行严肃的评论。
它往往讨喜，但总归有点世俗，或接近俗气。
它最大的魅力在于工匠们在创造作品时那种淡淡的、随意的风格，这是一般绘画很难做到的，在修复庞贝古城时也很难复原其神韵。
原因很简单：庞贝的艺术家们边作画边创造，每一个笔触皆意有所指，无人能够仿效。
迪格比·怀亚特（DigbyWyatt）先生曾对庞贝一屋宅进行修复，展出在伦敦西德汉姆水晶宫，其他各方面的还原度都令人刮目相看，唯独在装饰方面的还原表现得差强人意。
在装饰绘画的准确度方面，无人可以与阿巴特（SignorAbbate）先生的学识、经验与热情媲美，但他的作品太过精美，反而失了个性。
插图页二十三给出的纹样明显带有希腊特征，它们大多是嵌板的边缘图案，由模具印制而成。
但是它们在个性上要单薄一些，明显不及希腊装饰本身，我们既找不到母茎上发射出来的完美线条，也找不到疏密有致的空间搭配。
它们的魅力在于色彩的和谐对比，尤其是当周围辅以其他颜色调和。
插图页二十四的装饰来自壁柱与雕带，它们追随了罗马风格，用阴影强调图案的立体感，却也不至于过于立体而与背景割裂。
在这一点上，庞贝艺术家显示出极好的分寸感，不超越装饰的限度，这是后世的艺术家所欠缺的。
这些纹样有的以涡形茛苕叶打底，嵌以花叶与动物图案，与罗马公共浴场的遗存如出一辙，在拉斐尔时代，它已经成为意大利装饰的基础纹样了。
在插图页二十五中，我们搜集了各种马赛克地面图案。
马赛克地面曾是罗马每家每户都有的装饰，它的影响力波及庞贝。
从几张浮雕图案可以看出，庞贝的马赛克装饰在品位的精致程度上不及它的希腊老师。
页面顶端和两侧分布着重复六边形构成的纹样，从中发展出了拜占庭、阿拉伯以及摩尔式等多种多样的马赛克图案变体。
[1]《庞贝、赫库兰尼姆、斯塔比伊诸地最美装饰花纹及最值得关注的绘画》（LesplusbeauxorableauxlesplusremarquablesdePompéi，d’HerumetdeStabioe），威廉·蔡恩（GuillaumeZahn）著，柏林，1828年。
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