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第2幅耙形回纹是希腊样式之后所有交织式纹样的雏形。
从这里衍生出阿拉伯回纹，又由阿拉伯回纹生出等距对角线交叉图案的无穷样式，摩尔人在亚布拉罕宫将这些样式运用得炉火纯青。
凯尔特人的结形回纹有别于摩尔人的回纹，但也只是把对角线交叉的线条由直线变成了曲线。
新的思维一旦引入，旧样式又翻新出无穷花样。
中国式回纹与上述回纹样式相比要逊色一些。
同希腊回纹一样，中式回纹也是由纵横交错的线条构成，但是它们规律性不强，线条在水平方向上拉得很长。
而且它们经常是碎片化使用的，一个回纹接一个回纹，却并不形成绵延不断的图案。
希腊式
阿拉伯式
阿拉伯式
摩尔式
凯尔特式
希腊式
中国式
中国式
中国式
尤卡坦回纹
尤卡坦回纹
墨西哥回纹饰与希腊回纹饰非常相似，在这里我们给出了一些大英博物馆所藏墨西哥陶器的例子。
在凯瑟伍德先生对尤卡坦的建筑插画中，我们能够看到一些希腊回纹的变体：其中一个完全是希腊风格。
但是它们同中国回纹一样，一般都是不连续的。
在尤卡坦还发现一种带斜线的回纹，这是比较特别的一例。
插图页十六展示了希腊花瓶上形态各异的传统叶形纹样。
它们与本身的自然形态相去甚远，并不刻意描摹实物，而是依循植物本身的自然成长规律绘成。
第2幅最接近真实的忍冬花，花叶上有特殊的上卷，但即便如此也很难说它是写实作品。
插图页十七的一些装饰更接近自然，我们能轻易辨认出月桂、常青藤和葡萄藤。
插图页十八、十九、二十、二十一进一步展示了大英博物馆和卢浮宫馆藏花瓶的底圈、颈部、口沿的图案。
它们往往颜色单一，主要依靠形态勾勒出美感。
它们特有的造型是：一丛叶子或花朵从弯曲的母茎上绽放出来，两端皆呈涡形，所有母茎放射出的线条都是相切的。
每一片叶子从叶丛的中央发散开去，又在底部以精美的比例收束缩小。
每一次落笔即绘成一片叶瓣，每一片叶瓣并不死板雷同，我们可以从中看出这些作品是在没有机械工具的辅助下完成的，它们的艺术水准是如此之高，不禁让人拍案叫绝。
那么多能工巧匠的精湛技艺，确实非现代工艺所能媲美，即便是模仿都未必能模仿出旧时之完美。
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