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的环境里，媒介传播的内容不是真实世界的内容，而只是模拟的现实。
例如电视情景喜剧、音乐视频、虚拟现实游戏，或者迪士尼乐园，而我们却越来越将自己的生活与虚拟的媒介传播内容联系起来。
真实与虚拟、现实与科幻、历史与未来、技术与人性、奥威尔和赫胥黎，在我们所处的这个时代无缝衔接，水乳交融。
这种“超真实”
时代的现实想象力，让很多虚构文学作者深深无力，也给写作者设下了种种不友好的障碍。
1．传统题材受了极大挑战
比如，在以往罪案小说会写到非常多的连环杀人的题材，但是在这个时代，全国有1.76亿部监控摄像头，它们覆盖了你所能到达的每个角落，我们有一个全球最为精密的监控系统叫作“天网”
。
前不久有一位英国的记者试图挑战这样的一个系统，他把自己的身份信息录入到这个系统之后，只逃出去7分钟，就被系统锁定，然后警察就把他带走了。
就在这样的时代，你很难去想象一个人怎么样去犯下连环杀人案，能够由此去虚构小说，在我看来是不可想象的。
2．写作过于依赖搜索引擎
搜索引擎本身就是信息与话语不断延异的过程，当我搜A它会出现B，当我搜B会出现了C，这样的一个过程就会无休止地蔓延下去。
信息过载就是人为制造一种焦虑来对抗焦虑的过程。
因为它会让你觉得自己是在干一件正经事，而不是无所事事，但其实你收集了上千上万的写作素材，却迟迟不愿意写你小说的第一句话，原因是现在会陷入这样的一种困境，怎么写。
3．我们的写作如何评价
在传统的文学生产过程里面其实不存在这样的问题，因为我们有非常稳固统一的学院派评价体系。
现在非常多的作者，都是在一个在线的平台上，抛出一篇自己的作品，过不了几秒钟就会有几十上百的评论，每个人的审美偏好和阅读经验都完全不同，但他们都拥有同样平等民主的评论权利。
这就使得每一个作者陷入焦虑当中，他不知道应该如何评判自己的作品，因为缺乏一个有标准的持续能够发生作用的文学评价体系。
4．我们为何写作，为谁写作
以前我们都会特别高姿态地说，我们是为自我表达而写，或者说稍微虚伪一点说我们是为读者而写。
但是现在的问题不一样，我认识非常多的作者，刚出道没写出几篇作品就被大公司、大资本看中了，买过去改编成电影、剧本，拿到了远远超出正常水平的稿酬。
在他写下一篇的时候便会陷入一种焦虑，他不知道这个作品应该为谁而写，是为自己而写，是为读者而写，还是为大电影公司、资本而写。
这就是我们所在的所谓IP时代的一种焦虑，这种焦虑导致了我们在写作过程当中一直是处于痛并爱着的状态。
在当下，技术在我们的社会链条中扮演着特别关键的角色。
尤其在中国，你会发现权力机构、媒体和大众的话语生产和意义建构，往往与技术紧密结合。
我们可能觉得父母那一辈人会不适应今天急速变动的新技术生活，但实际上他们可能适应得比你我更快更好——某种意义上这还蛮可怕的。
比如你回家时会发现爸妈的智能手机全都用上了支付宝、淘宝，他们非常热衷那种消费返点的电子支付模式。
这种情境之下，你不可能逃离科技的语境去讨论现实。
也许正因如此，以色列的历史学家尤瓦尔?赫拉利才会说——“科幻也许是当今最重要的文类”
，它处理的是我们在传统文学观念中往往被忽视的人—技术之间的关系，而这一关系现在充斥着我们的日常经验，是无法回避的。
科幻是一种开放、多元、包容的文类，并不是只有所谓的“硬科幻”
才是科幻，真正的科幻不分软硬，它们背后都是基于对或然情境下人类境况的推测性想象。
越来越多的科技从业者、企业家、教育工作者、艺术家等等各行各业的人从科幻作品中汲取灵感，或者说学会用科幻的视角去重构现实。
或许这就是科幻这一边缘文类在“超真实”
时代得到前所未有重视的原因。
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