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“胎料”
这个词很有意味，它真是涅槃重生的开始。
是对过去的告别，也是接受再炼狱的开始。
因为龙泉青瓷的成型，需要经过拉坯、修坯、装饰（以刻花为主）等几个工序，待坯体干燥之后，再进行素烧（上釉之前的烧制）定型。
当然上釉之后，还要经过上千度高温的反复考验。
毕竟釉色是龙泉青瓷的灵魂，反复的上釉、反复的烧制，目的就是接近无限圣洁的“青”
，就像宋徽宗所说“雨过天青云**，这般颜色做将来”
，那是接近美学与哲学的化境的。
所以龙泉青瓷的制作是一项“土与火的艺术”
，琉田之所以满地碎片，就是因为瓷人们尽管孜孜以求，成品率还是非常低，十件产品能够烧成一两件就算是不错了。
九成产品一碎了之，从而将大窑村变成了琉田。
在大窑，即便在当代，村民起屋盖房时，还是不小心会挖出遍地的青瓷碎片。
每每于此，政府都会贴出告示——严禁盗挖、私下交易青瓷碎片。
因为这些当年被瓷人们一弃了之的碎片，其实也是青瓷艺术品。
一项艺术的高标准践行百千年，才可以使龙泉青瓷脱颖而出，达到真正的价值连城。
这是瓷的胜出，也是瓷人的胜出。
在历史的现场，文明的碎片依然深埋在地下，不事声张，甘愿奠基。
这或许才是青瓷的宿命。
如果你做不到最好，很可能永远见不了天日。
而深埋地下唯一的价值便是成全。
成全青瓷的声名，成全“雨过天青云**”
时那一抹接近无限圣洁的“青”
。
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