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第446章三大模型
cg技术的应用很广泛，涵盖了影视製作、动画设计、三维建模、游戏开发等。
只是国內的cg圈目前还很小，一是因cg技术所归属的计算机图形学，大部分大学都还没这个专业，二就是因为国內的特效技术与该行业还在发展初期的原因。
也正是因为圈子小，搞游戏的冯驥，早年在论坛上便和搞动画的杨宇认识了。
游戏和动画，看起来是两个东西，实则本质上是一个技术领域。
冯驥和杨宇都是技术宅，一个一心想搞3a游戏大作，並以此为梦想：
一个一心想搞动画大电影，並以此为目標；
两个在特效技术领域都很有理想的人，在论坛交流中就渐渐成为了志同道合的好朋友“那你们还挺有缘分的。”
安茜感到有趣地道。
杨宇和冯驥相视一眼，各自微微一笑。
早在去年有关安华官司的新闻被媒体报导出去后，冯驥那会儿就联想到了一个事情。
安华的光影软体通过控制硬体，所发射出来的契合电影情境的光线，可以作为可靠又是实测的参数与数据，来搞一个光影特效模型，或者说是特效引擎。
在他们这个技术领域的行业里头，眾所周知的是，搞一个特效大模型出来，资金是一回事，模擬出足够的数据出来供大模型运转与进化才是重中之重。
就比如好莱坞的《侏罗纪公园》，那些恐龙是怎么动起来的？
先是每一个恐龙，在现实中都有对应的一比一的实体模型，然后利用机械吊臂或內置晶片控制，让恐龙模型缓慢抬脚动起来，再用摄影机捕捉每一个动作，最后把动作放入电脑中的特效场景里进行合成，才能达到儘可能真实的效果。
而捕捉到的恐龙的一个动作，就是一个参数，一个数据。
当数据的量变成海量的时候，再用程序算法把海量的动作特效数据分门別类归纳与总结，保存於资料库中，就形成了一个恐龙动作的特效大模型。
如此一来，往后再做《侏罗纪公园》的恐龙特效画面时，很多动作就能直接从资料库里调用，稍微调整下就能復刻出来，不再需要实体来捕捉动作了，从而能节省大量的製作资金与製作时间。
而每一个特效场景都需要光影，只有光影符合情境了，画面才会更加真实，或是更契合电影题材。
同理，光影也需要海量数据，来形成光影特效大模型。
光影的数据如何而来？
在国际市场上，全球的摄影师就是提供这类数据的主力军。
北欧的极光也好，南极和北极的七彩散射光也罢，一些游歷全球的“寻光者”
摄影师都会去捕捉画面。
追求艺术也好，为了赚钱也罢，全球各地的摄影师的含光效的摄影作品，都能够成为光影特效大模型的素材。
由此而看，这个光影特效大模型的建立，费时又费力。
不仅需要海量的、不同的现实世界素材，用来在电脑上渲染並加工成艺术性光影，还需要长时间的积累库存来充实数据底蕴，最后才能用技术、用程序算法把数据进行编程，
形成这么一个光影特效模型。
反观安华的专利，仿佛错位时空般的，极大的减少了这个光影特效模型建立的常规过程。
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